柳竞丨笔墨清逸浑厚华滋
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柳竞柳竞，别署璟堂，年生于四川新津。毕业于四川教育学院美术系中国画专业。自幼习画，好读书，工书法。现为四川美术家协会会员。所作山水浑厚华滋、高华壮健、典雅堂皇，努力表现蜀西山水雄秀苍茫之气，有明确的美学取向。
艺术经历
自年以来，中国画作品入选全国中国画展、全国山水画展等五次全国展；入选四川省青年美展、四川山水画大展等省级美展二十余次；多次与友人在四川、山东、台湾等地举办作品联展；年在法国波尔多举办个人画展；作品发表于《四川山水画集》《当代绘画艺术》《中国当代书画家》《成都美院教师作品集》《美术观察》《四川美术》《中国画三百家》《中国当代山水画家作品集》等；出版个人作品集《蜀山行吟——柳竞中国画作品选》《乘物游心——柳竞山水画作品集》。作品欣赏
花鸟系列
江山如有待：读柳竞兄书画
文/戴新伟读柳竞学长上一本书画集《乘物游心》，才知道他学画已经有三十多年：“自十三岁正式拜师，习两汉金石文字书法，兼效西法素描写生……”不禁想起最早认识他时，那个翩翩少年和他震撼全校的书画名声。是将近三十年前的事了。我和柳兄就读的中学，系创办于民国期间的一所女校，校园内巨大的桂树有十数株，亭亭如盖，不知是否民国间物，但每逢秋日金桂银桂齐发，整座校园弥漫一股馥郁香气，引人遐思，平添几许文艺的忧郁……大约就在初升高中的那年秋天，班主任张德武师命我写几幅字，他要和我在学校里开一个书法展。那时学校刚刚起了一座实验楼，楼前有数个黑板墙，我和德武师的书法就直接贴在黑板墙上。黄昏时分，校园里的老师散步，住校生持钵以往，一时倒也很是热闹。这么多年过去了，我只记得：一、写的作品中有一张是龚自珍的名句“美人如玉剑如虹”，二、柳兄也看了这个简陋的展览，当时他跟同来的人淡淡说了一句某某的字还可以。这个某某，正是在下。多年以后，我编旅日作家李长声先生的随笔专栏，有一篇记得分外清楚，他说世人多重视大学生活，唯独日本人爱他们的高中时代。这让我想起了平常极不愿意想起的高中时代，此种心情大约中国人不难理解，个性得不到舒展、学业沉重，回忆起来殊少好感。所幸那时我所在的高一与柳兄所在高三都有新分配来的教师，德武师即其一，我后来对文学和写作发生兴趣，很大程度上与他有关，这不能不说是枯燥三年生涯的一点亮色，也是少有的温暖回忆。其中最值得回忆的，自然是和柳兄几次有限的交往，关于书画，关于旧籍，难得且美好。唯一的遗憾是，我们没有结成什么书画社之类的（像某些大名家的早年标配那样），两人关于书画的交往也很少，只记得在冷摊上买到过盖了他印章的古籍，送还给他，就此算认识了。三十年前的柳兄，是前人所说的美风仪，身长俊朗。那时候像他这样帅气有型的学生，多有一种早熟的流里流气，而他却风度儒雅，真望之令人自惭形秽。柳兄家在城关，书画名气不仅在校园，大街小巷他手书的招牌也不少。近年见面深谈，才知道他素有家学，很早就对传统书画艺术发生兴趣，拜本城书画名家为师，像蜀中有名的文人画画家李永安先生，他时常去请教。与书画有关的传统趣味培养则更早，如文房物件笔墨纸砚，他那时便时常随父亲到成都逛猛追湾古玩市场，浸淫渐久，学识亦丰，非独仅仅用力于书画也。另一方面，因为家世的原因，祖父皆遭遇不公，故柳兄一向谨言慎行，但其内心却极高傲，往往为朋友出头，有极性情的一面。这种不事张扬的性格，使其对艺术的汲取亦然，低调沉潜，与一般所谓高谈阔论的艺术家迥然有别，即如在《乘物游心》里质朴的序言里说，不欲以见道之言示人。在这不夸夸其谈便不足以谈艺术的年代，柳兄的自省自爱令人敬佩。记得离开中学后一两年（柳兄已经离开两三年了，他高我两届，这也是交往不多的原因），一天无事，我去四川省博物馆看张大千的画展，竟意外遇到了他，相见欣喜。才知道柳兄顺利地考上了美院，深造他挚爱的书画艺术，师从蜀中名画家邹雪扉（文正）先生，画梅颇得邹先生的真传。不过，从日常闲谈，更能感受到他对从老师处得到的点点滴滴都感念，此又非独仅仅学艺也。这些年柳兄一直从事书画创作，已经结集数本画册。他的画作可以看到他这些年走过的路，艺术面目的形成。他重视写生，这些年不论是做学生还是教学生，他一直坚持写生创作的理念，几乎把蜀中名胜都走过了，秀峻如川北，险要如长江上游的乐山、金口河，小到对我们县的胜景，南河、（寿+阝）江，留下了大量画作，从中可以看到柳兄深厚的写生功底，一丘一壑，写尽了蜀中山水独有的面貌。无可否认，学院气息是柳兄作品中一个特点，他的画并不像今之文人画那样遍布题跋，逸笔草草，这类聪明的、才华的气质似乎被他有意识地“打压”下去了，而是以一种笨拙的、倔强的气质，点点滴滴，苦心经营。读他的画作明显地感受到画家似乎不愿意太快、太好——他不愿意被观者一览无遗。柳兄的作品没有当今某一类作品为观众预设爆破点的风格，这是他与时流之区别。假如胸中没有定见、没有对刻下世态的清醒认识，是很难不被从俗之风裹挟而去的。在艺术上的取舍用藏，大概与柳兄低调的性格一致。他追求的是中国画中浑厚华滋的境界，故而笔墨苍郁古拙；他能篆刻，久习汉隶，取径尤高，几乎遍临汉碑如“张迁”、“史晨”、“礼器”等，又喜临蜀中名碑如“樊敏”等汉阙题字，取其重拙浑厚之气。这些均可见他在艺术上追求高古的用心。就以体裁而论，近年我所见他的工笔青绿山水、写意花鸟，和他的水墨山水一样均有独到之处，他的逸笔决不见草草，功力深稳。今年所作花鸟作品，明快遒丽而无甜俗之态，山水小品清幽高致，极富文人雅趣，而书法更生气弥满，可以想见其怀抱。是中岁艺事之勃发？抑今年世道人心之触感？总之能感受到柳兄艺术境界之勇猛精进，又一新境，是卷新作，当可作为明证。在现实生活中，柳兄不扎堆，不奔走，埋头作画，余暇买书、读书自遣，非深交者不多言，言则对艺坛艺事大多洞晓，而抚古追昔，推崇光明俊伟人格境界之意，又非仅仅执着于艺术而已。“因君念畴昔”（梁鼎芬词句），故乡的天地已迥非我们的少年时代可比，尤其是柳兄的书画艺术，足为增色无已。“江山如有待，花柳更无私。”一千二百多年前，老杜寓居成都时游吾津修觉山时写下《后游》一诗。修觉山是二十多年前黄昏时漫步之所，春日山樱，秋暮苇草，城中灯火，南河在望。那时候我并不知道杜诗，不知道吾津人文掌故，汉墓画像……然而山川之间，或有所感，回首往事，触动尤深。在彼时不确定的年代，柳兄已明确地走上从艺之路，三十多年来，沉潜含玩，身体力行，如今到了大显身手之时。而少年细事，尤能彰显作者心胸怀抱，使观者于作品之外，略晓作者为何许人物，亦少年旧侣之责。只是笔者于艺术为入门，匆匆走笔，仅能道柳兄之万分之一而已。山水系列
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