北京华艺2022春拍石渠重宝八大杰构
大美——中国艺术珍品之夜
预展／拍卖
7月26-29日
继香港春拍圆满收官后，华艺国际步履不停，北京春季同步拍卖会将于7月26至29日在北京嘉里大酒店举办。本季中国书画版块臻选佳作杰构余件，呈现「大美——中国艺术珍品之夜」、「掇英——中国书画」两大专场，夏风徐徐，与君共飨。
此次「大美——中国艺术珍品之夜」专场所呈书画精作，囊及众美。如著录于《石渠宝笈三编》的嘉庆御笔，兼具书法、绘画的八大山人专题，「南张北齐」不同时期的精品力作等等。另有文人书画、佚名书画、金石拓注等诸多专题，可谓星光熠熠，诚为可观。
石渠重宝帝王御笔
Lot嘉庆皇帝《御笔德楞泰奏报潼河大捷诗》
手卷水墨纸本
创作时间：年尺幅：28x75cm（引首）；28xcm（本幅）出版：《翰海十周年书画卷》，第12-13页，文物出版社，年著录：1、《石渠宝笈三编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第9册，第页，上海书店，年版
2、《御笔德楞泰奏报潼河大捷诗（文）》收录于《清颙琰（嘉庆）诗初集》第27卷
3、《文献丛编》，故宫博物院文献编，民国。
估价：RMB12,,-18,,
嘉庆元年（年），湖北白莲教起义大规模爆发，川、陕、甘等地义民相继响应，颇有燎原之势。嘉庆帝一方面下「罪已诏」以安抚百姓，一方面下令出兵镇压。战事胶着至嘉庆五年（年），义军终遭清军德楞泰部重创，溃散于江油马蹄岗，义军首领被捕，少数出逃教民数年内虽有出没，而终未成气候。
此《御笔德楞泰奏报潼河大捷诗》即为嘉庆皇帝获知德楞泰奏报潼河大捷，欣然挥笔亲书。以诗载文，内心喜悦之情，溢于言表。《大捷诗》手卷不仅是一件展现嘉庆帝内心情感及其诗文书法成就的上乘之作，更是一份对研究白莲教起义及清代帝王功绩，具有纪念碑式历史意义的珍贵文献，实可宝之！
御笔德楞泰奏报潼河大捷诗引首
《大捷诗》引首题「施甘洗甲」四字，并钤「嘉庆御笔」之印，是嘉庆帝借武王伐纣的传说彰显清朝国威，有「上天惠施祥雨，洗净兵甲，大胜归来」的寓意。
御笔德楞泰奏报潼河大捷诗局部
嘉庆帝长于楷书，得力于皇室严格的文化教育传统。纵观此幅，书法之用笔结体，都与乾隆帝非常类似，虽不如乾隆皇帝的潇洒奔放，但用笔沉稳深厚严谨，结字方正平稳，一丝不苟，气息森严，字体平稳扎实，尽得唐人楷体之精髓，透出深厚的临池功力。此外，诗词森严内敛，字里行间透出嘉庆的深厚学养和王者之风。
御笔德楞泰奏报潼河大捷诗包首
御笔德楞泰奏报潼河大捷诗玉扣
此《大捷诗》卷直幅28cm，横幅cm，以缂丝包首，其上题签「御笔德楞泰奏报潼河大捷诗」，清宫玉质别子镌「嘉庆御笔，德楞泰奏报潼河大捷诗」铭，可见宫廷装裱的华贵与精致。
《石渠宝笈三编》著录内页
《文献丛编》著录内页
《大捷诗》著录于《石渠宝笈三编》《清颙琰（嘉庆）诗初集》以及民国年间故宫博物院文献编辑之《文献丛编》，并出版于《翰海十周年书画卷》，可谓著录累累，传承有绪。
图左取自本幅，图右取自《清代帝后玺印谱》
其原藏于养心殿，后流出故宫。内钤「嘉庆御笔之宝」、「洗尽尘氛爽气来」、「养心殿宝」、「嘉庆御笔之宝」、「宝笈三编」、「石渠宝笈所藏」、「江氏珍藏」、「子孙永宝」等八方鉴藏印。
山人墨妙超出凡境
Lot八大山人《福禄寿》
镜心水墨纸本
尺幅：.5x62cm
说明：1、苏州文物商店旧藏，文物编号苏3-
2、年6月20日，经中国古代书画图目专家组鉴定为真迹
著录：1、《八大山人全集》第四卷《存世画目》，第页，江西美术出版社，2年
2、《中国古代书画鉴定实录（四）》，第页，劳继雄著，东方出版中心，年
出版：1、《中国古代书画图目（六）》，第页，文物出版社，年
2、即将在《荣宝斋》杂志第七期（封三）出版
估价：RMB12,,-20,,
动物是八大山人擅长的题材，然写鱼、雀、鸭等均见夸张变形，只有「鹿」是从未进行过夸张和戏谑的形象，完全是本真面貌呈现，且多作于晚年。其亦有诗云：「人道难驯鹿易降」来表达他对世道的失落，将精神寄托于鹿。鹿是他坎坷人生的总结，含有似梦非梦之意，借鹿图抒情，也期待世人对他感情的理解和回应。
《福禄寿》局部
《福禄寿》写鹿立于松石之下，树干笞点、糜鹿皮毛、绵密草地、巨石灵芝，都显现「墨点无多泪点多」的笔墨风格——少、圆、水、白、奇，构图布局则是廉、淡、疏、净，笔致高旷，有天光云影之韵。糜鹿点染数笔，神情毕具，扭头回望姿态，与坡势向右倾斜伸展、老松自画面外延构成回环之势，视觉带回主导的鹿向上翻转的眼睛，呈现出八大画作特有的高洁之气，幽绝冷逸。而鹿的身体形态与弯曲树干呼应，谐和统一，超出凡境。
鹿谐音禄，含福禄绵延之意。松、芝都是长寿的象征，与鹿相配，有吉祥延年之意，这是中国绘画传统的常见题材。作为八大晚年拓展的一种绘画品种，此画题或与其赠友人祝寿之情境有关。
是作为苏州文物商店旧藏，年6月20日，经中国古代书画图目专家组鉴定为真迹。其亦著录于《八大山人全集》《中国古代书画鉴定实录（四）》，并出版于《中国古代书画图目（六）》，可堪为八大山人晚年馆藏级佳构，来源清晰，又迭经权威出版，实可宝之。
Lot八大山人《送李愿归盘谷序》镜心水墨纸本
尺幅：x90.5cm
说明：徐邦达题边跋
估价：RMB12,,-18,,（2）
此为八大节录自唐代文学家韩愈的《送李愿归盘谷序》的最末一段，曾反复书写。本幅附徐邦达边题，言为八大极晚年笔墨，并说其喜欢以淡墨作书，此作用墨更是淡中之淡。
此作书写笔笔中锋，含篆籀遗意，淳朴庄重，结字疏朗，用笔一任自然。书体结构富有个性变化，行书中夹着若干草书，如其中的「闻」、「豹」、「远」等，字里行间突然放大某个字的结构如「为」、「盘」、「护」等，通篇圆健古厚，气度贯通，如印印泥，如锥画沙，布白分行，具有天趣。
特别有意味的是全篇总共有七个「盘」字，个个写得如出一辙，而又不显单调重复，与向称「天下第一行书」的《兰亭序》中二十几个「之」字无一雷同迥异其趣，显示出八大山人特立独行而归之于平淡天真的艺术个性。
文人雅集士林风尚
Lot改琦《消夏雅集图》手卷设色纸本
创作时间：年
尺幅：46.1xcm
说明：姚元之题引首；穆彰阿、金北藩、陈夔龙、谭泽闿、严家炽等题后跋。
估价：RMB1,,-1,,
此作《消夏雅集图》描绘的是嘉庆十年同科进士二十人雅集相聚的情景。画中人物皆是彼时名宦大臣，发起人漕督朱为弼，参与者中那清安、何凌汉、特登额、穆彰阿皆官至朝廷尚书，史谱、陈宗畴、那丹珠为兵部侍郎，姚元之、何彤然为内阁学士，邱煌迁至湖北粮道，帅承瀚官副都御史，郭泰成为刑科给事中，程德楷为光禄寺卿，彭邦畴则为顺天府学政，徐鉴、徐松、赵廷俊、王允楚、郭阶平则官至知府或者同知，俨然一场盛大的政坛官员雅集。
《消夏雅集图》局部
此卷绘人物诸多，面貌具有肖像特征，形象生动，画法工细，衣纹线条亦是准确。而置身于园林中，亦是分绘数个场景，或作画，或品茗，或垂钓，或弹琴等，神情各自不同，设色亦是清雅，环境的描绘，则不作过多渲染，树石背景简逸。整卷甚有文人的清逸审美与幽澹追求。
卷中所提及者，及至如今，仍有不少耳熟能详者，如何凌汉为何绍基父亲，穆彰阿担任军机大臣二十余年，权倾内外，咸丰皇帝即位后，将其革职，永不叙用。姚元之与崔旭、梅成栋皆出自清代著名诗人张问陶门下，合称「张门三才子」。徐松为地理学家，撰写了《西域水道记》，是我国古代舆地著作中对新疆水道湖泊研究最称详实、完备的一部。
卷后，亦附有诸多名家题跋，如穆彰阿、金北藩、陈夔龙、谭泽闿、严家炽等。姚元之题写引首，亦为之增色颇多。
佚名书画
Lot佚名《行旅图》团扇设色绢本
尺幅：24.5x23.5cm说明：本作品曾经项元汴鉴藏估价：RMB,-,
《行旅图》，设色绢本，绘空山幽谷冬景，笔墨清幽。画山石峭立，峰峦耸峙，轮廓线条劲健，山石肌理未作过多皴染，颇有宋画风范。而运粮骡队，则浩浩荡荡，络绎不绝，沿溪行进。树木描写幽澹，枝桠略点粉白，以表达冬日积雪。整作在团扇的尺幅中，以小见大，构图精妙，有咫尺千里的视觉效果。
《行旅图》局部
是作，钤印「墨林、子京、檇李项氏士家宝玩」为明代大收藏家项元汴收藏印。项元汴收藏极富，箧中名帖古画，多不胜数，被誉为明清八大藏家之首，堪称是中国书画史上最大的私人藏家。另据考，「周氏好年」、「叔子珍藏子孙永宝」或为藏书家周叔韬收藏印。
Lot佚名《宋人宫苑图立轴》设色绢本
尺幅：.5x71cm
说明：收藏大家狄平子先生平等阁旧藏。狄平子（-），名葆贤，号楚卿，又作楚青，江苏溧阳人，著名的收藏家、报业家、出版家。4年在上海创办《时报》并开设有正书局。宋元名迹收藏宏富，有《平等阁藏中国名画集》等行世。著录：《中国历代画目大典战国至宋代卷》第页，江苏教育出版社，2年出版：1、《平等阁藏中国名画集（上）》彩色珂罗版，清宣统元年（9）
2、《中国名画》第三十四集，上海有正书局，年
3、《中国名画（上册）》第页，天津人民美术出版社，年
估价：RMB1,,-1,,（4)
《宋人宫苑图》，佚名，设色绢本绘就，图写古代宫苑中的夏日景致。计分三部分，即前庭、主殿、后院等，其建筑群甚为恢宏雄伟，规模亦是庞大壮观，绘有楼台、亭阁、水榭、回廊，人物、树木、山石则点缀其间，意境深远，观之富丽堂皇，有盛世之象。
此图为近代书画收藏大家狄平子先生平等阁旧藏，原定名《宋人画太古题诗图》。最早见上海有正书局于9年出版的《平等阁藏中国名画集（上）》和年出版的《中国名画》第三十四集，而后著录于周积寅、王凤珠编纂的《中国历代画目大典战国至宋代卷》，可谓出版著录累累，传承有绪。
狄平子（-），名葆贤，号楚卿，又作楚青，江苏溧阳人，著名的收藏家、报业家、出版家。4年在上海创办《时报》并开设有正书局。宋元名迹收藏宏富，有《平等阁藏中国名画集》等行世。光绪二十年举人，后留学日本，其亦是康有为唯一江南弟子，梁启超的莫逆之交，「公车上书」亦名列其中，是海上一代闻人。
金石拓注
Lot吴大澂《拓注金石各器四屏》立轴设色纸本
尺幅：x44.5cmx4（每幅）
说明：王文心旧藏。王文心（-），字保授，斋室名蒙泉书屋，祖籍浙江杭州。曾任上海屈臣氏汽水公司董事长。其祖父王养度是道光间荆门大藏家。文心精鉴赏，富收藏。与康有为、叶恭绰、吴湖帆、张大千等过从甚密。出版：1、《吴大澂金石书画展作品集》第10页，北京师范大学书法系编
2、《金相椎痕——百年金石学发展及青铜器传拓精品特展图录》第-页，上海书画出版社，年11月
展览：
1、「吴大澂金石书画展」，国家图书馆古籍馆，年11月1日－3日
2、「金相椎痕——金石学发展及青铜器传拓（全形拓）精品展」，西泠印社、浙江省博物馆、上海书画出版社、中国文物学会青铜器专业委员会主办，浙江省博物馆，年11月3日-12月2日
估价：RMB2,,-3,,
吴大澂可谓晚清文人赏玩碑帖的典范。所得古玉、吉金等古器物碑版，大多经其精心研究，并一一拓印，使之代有传承，并乐此不疲。此「拓注金石各器四屏」囊有玉尊、古玉鈢、组琮、宫瓦、周服、古璋等近二十种，又篆书题名，行书考证，于其形制、铭文、断代、来源考述颇详，书风则古朴，富有拙趣，尽得文士风流。而每个题跋，钤印枚枚讲究，使得「朱红」拓片中，与黑色墨迹的色彩对比，更灵动，亦更为丰富。
南张北齐各尽其妙
近现代书画版块，以张大千、齐白石两位画坛巨擘领衔，另有傅抱石《云山高士》，杨善深《合家欢》等，亦是难得。其可窥「南张北齐」的风采，同时也可见艺术的多元化。
Lot张大千《瑞士风雪》镜框设色金笺
创作时间：年
尺幅：43.5x59cm出版：1、《张大千在加州》图11，美国旧金山州立大学，年9月
2、《张大千岁书画纪念特展》图11，国立历史博物馆，9年4月
3、《从古典到现代：张大千的艺术-》第页，台北羲之堂，年9月
展览：1、「张大千在加州-百年特展」，旧金山州立大学、台湾历史博物馆、旧金山美术馆、旧金山市、美国中国历史协会、台北驻美经济文化办事处承办，年9月24日-11月20日
2、「张大千岁书画纪念特展」，台北国立历史博物馆，9年4月10日-6月14日
估价：RMB10,,-15,,
大千自年开创泼彩以来，不断实验和开发各种表现的可能性，年是他极有突破的一年，不但技巧上已臻至妙境，这年与张目寒等挚友的瑞士欧游之旅，使他的泼彩更上一层楼，他的作品愈加国际化、世界化。创制于年的《瑞士风雪》正是其中极具代表性的精绝之作！
《瑞士风雪》局部
《瑞士风雪》画于金笺纸上，层层泼彩间，透析出夕照下金光粼粼之感。大千先生在画幅左侧泼洒墨色作底，再施以浓淡深浅有致、层次丰富的石青石绿，任其在墨色上向右奔流驰荡，如疾风挟带寒气飘荡其间，右侧泼洒白粉，色墨交融积迭间形成峰峦绵延起伏之状，群峰巅顶处，皑皑亮白，如春雪随风飘迎，流转轻盈，带出一片祥瑞之气。
全画纯抽象处理，无一笔具象点景，色彩凝涸于纸表，耀目斑斓，既制造出雪山「山静似太古」的禅境，又蕴含着风生云起的无穷气势，呈现出瑞士湖山最为灿烂美丽的刹那。《瑞士风雪》无论技巧的演进，意象的经营与意境的开拓，都堪称大千晚年雪景山水画的经心杰构。
Lot张大千《泼彩红荷》镜框设色纸本
创作时间：年尺幅：82xcm出版：《嘉德二十周年精品集近现代书画卷（三）》1,页，故宫出版社，年估价：RMB7,,-9,,
大千为一代「画荷圣手」。上世纪六十年代，大千创泼墨泼彩，以此写荷，独辟蹊径，大开大阖，将文人花卉的笔墨意味拓展至另一至高境界。本幅创作于年，时大千已迁居台湾，距开创泼墨泼彩已有二十年，技法达至炉火纯青，可谓集中反映了画家六十年艺途所积累的经验与心得。
《泼彩红荷》以横幅形式，表现风过荷塘，荷花密叶摇曳起舞，意态舒扬之瞬息。大泼写挥就而成的荷叶如伞高张，与浓重的石青石绿在画面中交叠、融合，营造出荷塘中熏风冲和、绿水清艳的自然之美，一如盛夏时节「接天莲叶无穷碧」的意境。
《泼彩红荷》局部
红荷以细笔勾瓣点蕊，或展颜盛开，或含苞待放，典雅从容，直若呼之欲出。透过这种特殊创作方式，大千于画面中精确地表达出光线层次的变化，让人感受到荷塘的清新雅适与光影幻化，实为画家晚年以石青石绿创制的泼彩荷花之典范。
Lot张大千《陶圃松菊图》立轴设色纸本
创作时间：年
尺幅：x64.5cm说明：1、上款人「静亭」即萧文江，河北衡水人，当年琉璃厂专营书画的「静寄山房」主人，三十年代初张大千在北平的字画销售由其代理，为张大千的作品打开北平市场立下了汗马功劳。此人懂画，亦对张大千在北方市场的开拓有着至关重要的作用。
2、著名收藏家王有林旧藏。王有林为谢稚柳的表兄，王南屏之父，是民国实业家、上海民华染织厂创办人。精于鉴赏，藏品既丰且精。王有林藏有不少张大千早年书画精品，囊括山水、人物等，本幅即为其一。
出版：1、《张大千学术论文集》（九十纪念学术研讨会），页，国立历史博物馆（台北），年版
2、《雄狮美术》第期，第86页，年5月
3、《嘉德二十周年精品集近现代书画卷（三）》页，故宫出版社，年
展览：「张大千画展」，中国美术馆，年6月14日-30日
估价：RMB12,,-18,,（3）
《陶圃松菊》是大千得观蓬莱于氏藏品后所作的临仿之作，其原本为清代大家吴历晚年的山水力作，乃康熙四十三年甲申（）正月在嘉定为陆廷灿所写。吴历之作取黄鹤山樵笔意，旨在表现山林归隐之致。张大千对这件作品赞赏不已，以为此作是吴渔山效仿王蒙笔法的画作之最，推为海内第一。
张大千《陶圃松菊图》（左）、吴历《陶圃松菊图》（右）
是图中，张大千于王蒙的山水意象可谓形神兼得，满密式构图、高远的表现方式、山石皴法及构造与黄鹤山樵如出一辙，似又兼得吴历墨法之醇厚。图中林木葱郁，山势挺拔威严，院落林园隐现，间以文人高士的隐居生活，深得前人山水的意境。加之效法吴历用朱砂点苔，表现山林秋趣，整幅作品趣味昂然矣。
年「张大千画展」海报
年4月，张大千病逝于台湾。为了纪念大师一生的艺术成就，中国美术家协会牵头商借内地公私机构个人藏品，汇集张大千作品幅，于同年6月16日至30日在中国美术馆举办了盛大的「张大千画展」，这件《陶圃松菊》也位列其中。
年，中国美术家协会为纪念张大千，特于中国美术馆举办「张大千画展」，此为展览现场图，从此图看，左起第七幅即为《陶圃松菊》
年画展目录
根据年的画展目录可知，历经世事更迭，《陶圃松菊图》当时已是著名鉴藏家王有林所有。王有林与其子王南屏皆为中国书画的收藏大家，精于鉴赏，藏品既丰且精，涵盖宋元珍品，以及明清大小流派的重要书画代表。现藏于故宫博物院的米友仁《潇湘奇观图》即为王家旧藏。王有林藏有不少张大千早年书画精品，囊括山水、人物等，本幅即为其一。
Lot张大千《松下观瀑》镜心设色纸本
创作时间：年尺幅：x.5cm说明：上款「寿泉大禅师」为民国时北京长椿寺住持。长椿寺位于北京市西城区，建于明万历二十年（），由明神宗的母亲孝定李太后下令敕建，「长椿」二字即出自万历皇帝手书。由于这样的背景，长椿寺规模宏大，香火鼎盛，是明代中晚期的「京师首刹」。出版：《嘉德二十周年精品集近现代书画卷（三）》页，故宫出版社，年估价：RMB8,,-12,,
《松下观瀑》直幅cm，横幅.5cm，逾45平方尺，实为大千早年拟古之山水巨制。于是幅中画家揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的巨石上有一僧人正静坐观瀑。画面构图奇崛，近景山石崚嶒，占据半幅，溪流呈之字形展开，沿岸林木幽深，曲径通幽，营造出开阔的纵深空间。笔墨多变，山石多用方拙之笔，方圆结合，秀拙相生；墨气浓重滋润，将山林的清润深幽淋漓尽致地表现出来。
《松下观瀑》局部
张大千的山水画在30年代前后是以临摹古人为主，尤其是不遗余力地追摹石涛，当时达到几可乱真的程度，被称为「石涛再世」。谢稚柳曾说：
此轴展示出大千早期山水画的典型特征，章法别致，造景生动，笔墨爽利峻迈，苍劲恣肆，气象古朴，虽取法石涛，又不拘成法，自抒胸臆，既集合了古人笔墨之大成，又表现出了造化之神奇，正合乎石涛的观点「搜尽奇峰打草稿」。
Lot张大千《自画像钟馗》镜心设色纸本
创作时间：年
尺幅：.5x65.5cm
出版：《名家翰墨29名家钟馗特集》第页，香港翰墨轩出版有限公司，年6月1日
估价：RMB2,,-3,,(2)
此幅《自画像钟馗》乃大千居士年所作，图中的钟馗形像生动传神，与画家本人肖像神似。张大千26岁即开始蓄须，须髯丰美，大有钟馗灵相。图中簪花钟进士，须髯飘动，头戴乌帽，身着红袍，神态栩栩如生。人物线条流畅而柔美，笔墨生动，赋色雅逸。如此清新俊逸的画风正是画家对于人物性格的生动提炼，也是其艺术匠心所在。正如徐悲鸿有诗称云：「其画若冰雪，其髯独森严，横笔行天下，奇哉张大千。」
Lot齐白石《佳果四帧》镜心设色纸本
尺幅：32x34cmx4（绘画）；32x32.5cmx4（书法）
说明：罗复堪对题。
估价：RMB2,,-3,,(3)
二十世纪二十年代末齐白石以独特大写意风格，创「红花墨叶」一派，可谓又一座文人画丰碑。此《佳果四帧》绘荔枝、枇杷、葡萄、柿子，皆是寓意吉祥的佳果，俱足生活气息，又富极写意笔墨意趣，设色淡雅，为其典型个人画风。
此组作品均借画寓意，借物送福。画面浓淡相宜，对比和谐，而流畅潇洒的行书题字，酣畅有力，添加了一丝生动气韵。另有罗复堪对题，亦为之增色。罗复堪为康有为弟子，吸取各家之长，使之融会贯通于笔底，成为一代章草名家。
Lot齐白石《二月春风花不如》镜框设色纸本
尺幅：67.5x34.5cm
出版：1、《荣宝雅集-近现代书画名家精品》第36页，荣宝斋出版社，年3月
2、《二十世纪美术馆档案-齐白石3》第页，河北教育出版社，年12月
估价：RMB2,,-3,,
《二月春风花不如》为白石写秋蝉枫红之佳构。于本幅中，白石翁以大写意手法写出枫叶数枝，简括、传神——枫叶本为五角形，白石翁常用淡洋红加调藤黄，三笔概括而出，其主脉以深红勾写，更显得霜重色浓。画中一蝉栖身于红枫，「蝉」与「禅」同音，又有「居高声自远，非是借秋风」的高洁之义。蝉笔法工致，呼之欲出，境界新奇而充满诗意——「莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君」，诚如白石翁诗言，其擅写草虫不仅与曾作细木工雕刻有关，更是「一草一虫总关情」的由衷抒发
娄师白曾于《齐白石绘画艺术》一书中所记述：言及齐白石作枫树，枫叶与翅果兼写，与前人不同。
Lot齐白石《天竺腊梅图》立轴设色纸本
尺幅：.5x38.5cm
说明：霍宗杰旧藏，陈风子题签。霍宗杰，著名实业家、文物收藏家，祖籍广东新会。富于收藏，广纳徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、吴昌硕，齐白石等当代名家之作。其所藏的齐白石绘画精品蔚为大观，年曾由荣宝斋（香港）有限公司编集成《齐白石画海外藏珍》出版。出版：1、《中国当代六大名家书画集Ⅱ》第页，国立历史博物馆，1年
2、《二十世纪美术作品档案-齐白石》第32页，河北教育出版社，年
3、《齐白石画集》第16页，福建美术出版社，年
4、《中国艺术大师-齐白石》第89页，中国精品出版集团（香港）年
估价：RMB3,,-4,,
是帧《天竺腊梅图》笔意奔放，纵横满纸，风韵清隽。数枝腊梅或含苞待放，或花开正时，设色古雅，清润秀逸；天竺经意勾勒，颗颗饱满，显示出了旺盛的生命力。整幅构图严密，花叶纷纷，枝杆纵横，各尽其趣。是而更可见白石翁善于运用复杂的线型变化以营造出画面中独特的节奏之美。
白石翁所擅之题颇多，而若论及天竺、腊梅，便多了一层乡土情怀之谊。正如此作题识曰：「借山老人齐白石画时五百零四甲子矣。长思家不可得也。」天竺腊梅，家山草木，凡此种种，心常念之，是时空变迁之后清澈可鉴而绵延不绝的回忆，是对自然无尽藏的领悟与诗意的转化。
Lot傅抱石《云山高士》立轴设色纸本
尺幅：x38.3cm
说明：上款人李俊龙（9-），年加入民革，历任民革第二、四届中央委员，第三届中央常委。爱国民主人士。为探求民族的振兴，他参加过共产主义青年团，也参加过国民党改组派。在抗日战争中，他担任过三青团宣传处处长、国民党宣传部副部长；年，为早日结束战争，实现和平，他出任国民党和谈代表团顾问。为建设新中国，他积极参政议政，努力做好国务院参事工作。为祖国和平统一，他不断地向去台的亲朋故旧晓以民族大义。出版：《傅抱石全集二》第-页，广西美术出版社，8年。估价：RMB4,,-6,,
抗战期间，傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，自此开始他精品倍出且最具风格的「金刚坡时期」。入蜀八载，受到雄奇苍秀的巴山蜀水熏染，傅抱石成功开创「苍莽淋漓」「高古超逸」的个人艺术风貌，以前无古人的「抱石皴」令画坛为之一振。
《云山高士》创作时间约为抗战后期，正值傅抱石金刚坡时期之巅峰。此时傅抱石开创的「散锋笔法」即「抱石皴」已卓然成家，与传统中国书画中的「侧锋」、「中锋」鼎足而三。此作纯以散锋写就，复加水墨及浅绛敷染，浓淡枯湿之间妙造天然，气韵潇洒灵动，真实表现出大山的体、面、光线和空间感。又于画首设雄峰飞峙，岿然有睥睨之势。山间则厝屋宇数檐，别取幽胜之趣。最令人神往的是在画面下处山间雾气弥漫处，寥寥数笔勾一策杖老者，正踽踽独立，左顾右盼，极得点睛之妙。
是作上款人李俊龙，为民国期间赫赫有名的人物。其与傅抱石有数次交集，其一是在战时的重庆，另一则为建国后同在北京参加新政协会议。
Lot杨善深《合家欢》镜框设色纸本
创作时间：年尺幅：94xcm出版：《希斋集珍：近现代书画精品集（三册）》P-，西泠印社出版社，年5月。估价：RMB3,,-4,,
香港中文大学荣誉教授饶宗颐高度评价杨善深的动物画：「善深先生肯定是当代的绘画大师，而他所写的走兽禽鸟，不单在今日可称独步，即使古人之中，亦难数出几个有这样的造诣」。
此《合家欢》成于年后，此时杨善深对动物题材的把握早已堪称纯熟。此画中雄狮盘踞于山岩之上，身躯矫健，目光锐利，正凝神眺望，似剑的目光与沈吟的低吼，无不刻画出睥睨众生的威严。雌狮隐蔽与枯枝劲草丛中，幽静的四周和空旷的背景，显得异常清寂。虽不似雄狮一般霸气外露，却将小狮护于身后，显示出一股独属于母性的刚强，有一种诗化的意境，耐人寻味。
作品突破传统中国动物画在题材上的狭窄，以小写意的方法，在情与景双重的映衬中，挖掘出了传统绘画题材「百兽之王」的威武雄浑意象，展示狮子一家作为自然中的生灵，和谐、和睦，温情动人的一面。作品构思新颖，笔墨凝练，雄放而不失秀雅，具有内敛之美。
转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyfz/4048.html
