赵元合溪草堂图卷画面赏析文藏书画

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这件《合溪草堂图卷》所描绘的是明末文学家顾瑛住所合溪草堂的景色。构图采用南宋绘画中常见的对角线构图,描绘了一江两岸的景色,并且把远景处理得更加虚无缥缈,增加了画面淡雅幽远之感。在岸石、水泊的绘画技法上,赵元较为忠实地使用了赵孟和倪瓒的绘画技法,但相比较一般的文人画家,其在屋宇、舟楫和人物形态的刻画上更加严谨,这与赵元的画工身份有关。

元赵元合溪草堂图局部40.8cm×84.3cm上海博物馆藏

在赵元的作品中,兼具了行家和戾家两种风格,正是受元代文人画发展的趋势影响。右下绘有一洲为嘉兴澄性海,洲上植三株繁茂植木,树下有一草堂,屋内一文人与刚停船上岸的好友亲切交谈,屋外林间,两位着装儒雅之士相谈甚欢。图中水面宽阔,其上点缀三条渔船,船上渔夫在忙碌地捕鱼。对岸林木扶疏,简洁的树林与近景相呼应,一条蜿蜒溪流贯穿树林,溪上横跨一座独木桥。结合文献考证,也证实此为合溪草堂周围景致。

元赵元合溪草堂图局部

《玉山遗留什》附录中,林节之《次韵顾玉山》中云:『玉山隐者久不见,闻道移居合浦东。』草堂位于『合浦东』,即草堂临水而筑,这与画中之景相似。《玉山倡和》卷收录了沈允拜访合溪草堂后,临别时见闻赋诗:『君家别业傍溪滨,门巷幽深景物新。一径杏花惊过雨,满地芳草梦回春。山光水色俱当槛,紫燕黄蜂相恼人。重感开尊留笑语,醉来不觉岸乌巾。』诗中描写景色正与画中相似,别业位于溪滨,屋外一面山光水色,一面门巷幽深。而图中所绘草堂人物,从着装到举止,也正似应邀前来赴约的文人雅士。

元赵衷隔岸望山图局部故宫博物院藏

画作分近景、中景、远景三个部分。整件作品构图简洁,风格近似王蒙。近景中高大的树木和树林掩映下的房屋,担任了整幅画的承重部分,作品最想表达和刻画的故事都集中于此;中景以大面积留白的方法表现一片宽广平静的水域,为整件作品营造幽远之境,同时也拉开了画面的空间感,湖面上点缀的三艘渔船,又使得画面更为灵动;远景是逸笔草草的一片树林,和近景呼应。这种一脉相承的构图风格也反映了赵元本人深受文人画的影响,所作山水呈现程式化的现象。

元王蒙竹石图局部苏州博物馆藏

此类『一江两岸』的手法在倪瓒的画中多有应用,而倪瓒和赵元均是玉山雅集的常客,由此可知两人交往颇深。而相比文人画纯粹的疏朗豁达的气息,赵元的《合溪草堂图》笔法上呈现早期绘画风格的标志,略显工整,整体风格偏弱,其笔墨学各家之法,但无自己的风格。但整体而言,画作构图设计精巧,在山水这一主体中,穿插人物、舟楫等,主次呼应。

元倪瓒容膝斋图局部台北故宫博物院藏

赵元作画时多用枯笔干墨,画面效果干淡清逸。但在此图的笔法中,为表现江南韵味,凸显文人雅集的温润意境,墨色简洁,同时辅以干笔皴擦,以达到『以形媚道』『蹈虚揖影』的境界。在整体笔法上,屋宇、船只等使用工笔技法进行勾勒,林木、岩石使用粗笔写意,是赵元早期绘画风格的标志。



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