赵元合溪草堂图卷画面赏析文藏书画

这件《合溪草堂图卷》所描绘的是明末文学家顾瑛住所合溪草堂的景色。构图采用南宋绘画中常见的对角线构图，描绘了一江两岸的景色，并且把远景处理得更加虚无缥缈，增加了画面淡雅幽远之感。在岸石、水泊的绘画技法上，赵元较为忠实地使用了赵孟和倪瓒的绘画技法，但相比较一般的文人画家，其在屋宇、舟楫和人物形态的刻画上更加严谨，这与赵元的画工身份有关。

元赵元合溪草堂图局部40.8cm×84.3cm上海博物馆藏

在赵元的作品中，兼具了行家和戾家两种风格，正是受元代文人画发展的趋势影响。右下绘有一洲为嘉兴澄性海，洲上植三株繁茂植木，树下有一草堂，屋内一文人与刚停船上岸的好友亲切交谈，屋外林间，两位着装儒雅之士相谈甚欢。图中水面宽阔，其上点缀三条渔船，船上渔夫在忙碌地捕鱼。对岸林木扶疏，简洁的树林与近景相呼应，一条蜿蜒溪流贯穿树林，溪上横跨一座独木桥。结合文献考证，也证实此为合溪草堂周围景致。

《玉山遗留什》附录中，林节之《次韵顾玉山》中云：『玉山隐者久不见，闻道移居合浦东。』草堂位于『合浦东』，即草堂临水而筑，这与画中之景相似。《玉山倡和》卷收录了沈允拜访合溪草堂后，临别时见闻赋诗：『君家别业傍溪滨，门巷幽深景物新。一径杏花惊过雨，满地芳草梦回春。山光水色俱当槛，紫燕黄蜂相恼人。重感开尊留笑语，醉来不觉岸乌巾。』诗中描写景色正与画中相似，别业位于溪滨，屋外一面山光水色，一面门巷幽深。而图中所绘草堂人物，从着装到举止，也正似应邀前来赴约的文人雅士。

元赵衷隔岸望山图局部故宫博物院藏

画作分近景、中景、远景三个部分。整件作品构图简洁，风格近似王蒙。近景中高大的树木和树林掩映下的房屋，担任了整幅画的承重部分，作品最想表达和刻画的故事都集中于此；中景以大面积留白的方法表现一片宽广平静的水域，为整件作品营造幽远之境，同时也拉开了画面的空间感，湖面上点缀的三艘渔船，又使得画面更为灵动；远景是逸笔草草的一片树林，和近景呼应。这种一脉相承的构图风格也反映了赵元本人深受文人画的影响，所作山水呈现程式化的现象。

此类『一江两岸』的手法在倪瓒的画中多有应用，而倪瓒和赵元均是玉山雅集的常客，由此可知两人交往颇深。而相比文人画纯粹的疏朗豁达的气息，赵元的《合溪草堂图》笔法上呈现早期绘画风格的标志，略显工整，整体风格偏弱，其笔墨学各家之法，但无自己的风格。但整体而言，画作构图设计精巧，在山水这一主体中，穿插人物、舟楫等，主次呼应。

元倪瓒容膝斋图局部台北故宫博物院藏

赵元作画时多用枯笔干墨，画面效果干淡清逸。但在此图的笔法中，为表现江南韵味，凸显文人雅集的温润意境，墨色简洁，同时辅以干笔皴擦，以达到『以形媚道』『蹈虚揖影』的境界。在整体笔法上，屋宇、船只等使用工笔技法进行勾勒，林木、岩石使用粗笔写意，是赵元早期绘画风格的标志。

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