中鸿信2023春拍清石涛瑞兰图精赏
石涛画兰花，风格之多在历史上是空前的，成为二赵（南宋赵孟坚、元代赵孟頫）之后成就最高的杰出大家。石涛被视为清代最有贡献的革新派画家，擅写意花鸟画，亦长于山水、人物，并以金石书法入画，诗、书、画、印融会贯通，开一代之新风。此幅石涛《瑞兰图》，画界中人人皆知，是闻名天下的一件名迹。画中的兰叶瘦劲，淡墨造叶，浓墨托茎，运笔巧妙，交迭穿插，兰花散发出幽香。粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨形，经过疏密聚散的组合，使整幅画显得轻松明快，充满了生意。画兰最难之处在叶子的穿插，石涛却能得心应手。多而不乱，少而不疏，而且往往因难而见巧，使之格外生动，石涛的书画作品有一个十分显著的特点，就是无画不题，或者题明缘起，或者吟诗题词。
石涛（-约）瑞兰图
立轴?纸本设色己卯（年）作
53×26.5cm.约1.3平尺
RMB:1,,-2,,
1.《画苑秘笈》第42页，清代·吴辟疆编，汉华文化股份有限公司年出版；
2.《画苑秘笈（清湘老人题记）》初编线装本，清代·吴辟疆辑，民国二十八年，已卯(年)画山楼校刊；
3.《改订历代流传绘画编年表》P，徐邦达：主编，人民美术出版社，5年3月出版；
4.《中国书画全书》第十二册，P，卢辅圣：主编，上海书画出版社，6年4月出版；
5.《清湘老人题记》（清）道济著，清代汪鋆研山辑；
6.《大涤子题画诗跋》卷二，清代·汪绎辰辑，上海人民美术出版社，年10月出版；
7.《艺术探索》第28卷P15，主编：陈国平，广西艺术学院，主管的重点学术期刊，CSSCI南大期刊，年10月第5期总策期；
8.《石涛题画录》卷二，（清）石涛著，清代·程霖生辑。
9.《黄山日报》（石涛与西溪南）(五)、年07月03日，星期五出版。
1.此轴为日本回流带木盒，附国家文物局文物临时入境登记表编号（），国家文物进出境审核北京管理处，年7月31日。
2.王品康题签。王品康，年生于上海，从艺几十载，不要头衔，不事声张，素有“画坛大隐”之称。其精通书画，上袭宋风，下承元韵，工写兼备，尤善手卷及巨幅山水文人气息浓郁。画作笔意挺秀、明丽清婉、格高韵雅、虚实相生、宁静空灵、风韵独存。7年在美國洛杉矶举办《山水长卷画展》，深获好评。著有论文《略谈唐宋壁画》，见解独到，对五代北宋山水画亦有精深研究。代表作《雁山观海图》被人民大会堂收藏。
吴文野（清早中期），吴文野是安徽徽州歙县西溪南村人，后来移居真州。真州就是现在与镇江市隔江相望的仪征。真州距扬州很近，吴文野多次到扬州拜访石涛。现代画家吴湖帆收藏有一幅石涛的山水画，石涛在画中谈到扬州的朋友说“近年更近更成魔，溪南吴子文野，有书难读家贫何？”石涛称吴文野为吴子，吴文野的年龄和辈分都小。他是石涛的学生。吴文野住在真州时，石涛曾为吴文野作《瑞兰图》，题款曰：“真州吴子文野之清越草堂，今年已卯（年）二月，尊堂五十寿时，幽兰盛开，丛中多并头，中间一茎产双並双花凡四朵，吴子借以奉母；至夏五月复产一枝，台高三寸许，花开八朵，俯三仰五，其色如玉，碧者三，白者二，黄者三焉。远近观者如堵，此世之罕见者也。氤氲满室，非寻常可比。吴子买舟至广陵，出宋罗纹小幅，请绘其图。今以管仲姬笔意写此，並索诸同人各赋诗章。与瑞草争光，再祝堂上俟。补入博闻亦一段佳话云，清湘老人，济大涤堂下。”
痴绝（朱文）、前有龙眠济（白文）、清湘石涛（白文）、西方之民（白文）
杜小舫藏书画之印（朱文）、片纸只字皆收藏（朱文）
清石涛幽兰图真迹无疑，癸巳年夏海上，静庐王品康鉴题。钤印：静庐（白文）、王品康印（朱文）
此幅《瑞兰图》画作上就有石涛自题款，值得玩味。题款中的真州，是扬州别称，即今江苏省仪征市，为扬州的一个大区。他在题画诗中将绘制此幅画作的缘由写得十分清楚：时逢吴文野的尊堂（对方母亲的尊称）五十大寿，石涛在扬州吴文野清越草堂处中见到吴文野贡奉母亲的兰花逸品，先是见到一茎四朵的兰花，（至夏五月复产一枝，台高三寸许，花开八朵。俯三仰五，其色如玉。碧者三、白者二、黄者三焉。远近观者如堵，此世罕之见者也。氤氲满室）这说明石涛曾先后二次到吴文野的家中，后吴文野专程乘船来到广陵（今扬州的一个区）请石涛将此瑞兰绘出，遂有此画。此作绘于己卯年（即康熙三十八年）公元年，时年石涛58岁。
此幅《瑞兰图》之所以名扬天下，为画界所共知，其理由有三：
一、是画兰花的关键在于笔法中的“运腕”，而本幅画作中的石涛运腕的工夫可说是炉火纯青。正是石涛所曾说：运腕虚灵则形能折变。从画中的兰花叶茎、叶筋可以看出来。
二、无比清雅高洁的作品不过如此，也是后人无法画出的境界。此幅《瑞兰图》是石涛出自心枢的清新之作，设色清雅，清幽淡泊，笔锋妩媚多姿，回腕力道，多一点为多，少一点则少，能够恰到好处。
三、本幅画作属于水墨浅设色写意花卉画一类。兰花以淡墨写出，与花、叶相穿插，似乱而有序，笔墨更具书法之韵。笔、墨、色、形四个要素相辅相成，浑然一体，俊逸而清丽，风格独具。
石涛《瑞兰图》局部
在本幅画作上，有意思的是，石涛在定居扬州后，有首诗能表达他的内心：老于无事客他乡，今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外，把将卮酒奠红妆。一般而言，石涛画得满意时，在画作上钤“痴绝”朱文印一方、“前有龙眠济”白文印，这是石涛居扬州后的内心潜台词，他自认为，在他之前只有李龙眠，而自己也是郁勃洒脱，而清逸过之。
石涛定居大涤堂初期交游和艺术活动考（清康熙三十五年八月至三十八年）P14页，录石涛记录原文
五月，老友吴文野从仪征来扬州，请石涛绘《瑞兰图》，以寿其母。汪绎辰辑《大涤子题画诗跋》卷二、汪望研山辑《清湘老人题记》及程霖生辑《石涛题画录》卷二，均录有石涛作《瑞兰图》（或称《瑞兰图小幅精品》），上有石涛题跋云：真州吴子文野之清越草堂。今年己卯二月，尊堂五十寿。时幽兰盛开，丛中多并头。中间一茎产双，并双花凡四朵，吴子籍以奉母。至夏五月，复产一枝，台高三寸许，花开八朵，俯三仰五，其色如玉，碧者三，白者二，黄者三焉。远近观者如堵，此世之罕见者也。氤氲满室，非寻常可比。吴子买舟至广陵，出宋罗文小幅，请绘其图。今以管仲姬笔意写此，并索诸同人，各赋诗章，与瑞草争光，再祝堂上。俟补入博闻，亦一段佳话云。清湘老人济，大涤堂下。“真州”是仪征旧称。“吴子文野”即吴文野，生卒年不详，号山褐老人，歙县澄塘人，居仪征，工诗，兼工书法，家族自数代之前就经商于仪征，因成仪征大户。康熙三十八年己卯（年）二月，是吴文野之母五十寿辰。正巧，其清越草堂所植幽兰多并头盛开，颜色各异，实属罕见，更寓意吉祥，故吴文野“籍以奉母”，特从仪征赶到扬州大涤堂，请石涛作图并记。
石涛《瑞兰图》局部
石涛：谈中国兰花画法、录石涛记录原文
石涛：谈中国兰花画法、录石涛记录原文石涛曾说：“运腕虚灵则形能折变”。石涛运腕的工夫可说是炉火纯青。石涛《兰花图》中兰叶瘦劲，浓墨托出，交迭穿插，兰花散发出幽香。粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨形，经过疏密聚散的组合，使整幅画显得轻松明快，充满了生意。石涛兰石图画兰最难之处在叶子的穿插，石涛却能得心应手。多而不乱，少而不疏，而且往往因难见巧，使之格外生动。石涛画兰竹图石涛固然是一位具有“天马行空”之才的人，然其画兰的成就并非易得。石涛在一幅墨兰册页中题道：“十四画兰五十六，至今与兰争鱼目；始信名高笔未高，悔不当初多食肉。”这诗的意思是：十四岁画兰已画到五十六岁了，还未能画好。虽然名高而笔未高，未能予兰传神，不过鱼目混珠而己。早知这样，不如当初多食肉以养生，何必要这番素心。这首诗貌似诙谐，实则表露了石涛画兰的甘苦。
转载请注明：http://www.abuoumao.com/hytd/5439.html
