清逸幽遂的意象山水画

井冈龙潭×cm年

与他晤谈，才了解他画山川，有三大高师：魏紫熙、林散之、苏天赐。

魏紫熙，知名的新金陵画派代表人物之一。曾听不少藏家说，魏紫熙山川画的成果是被低估了。而魏紫熙昔日特别喜好的一位好学好练的学生，即是朱道平。那时朱道平与魏紫熙的儿子碰巧是同窗，近水楼台，免不了常向魏紫熙求教。乃至经常向魏老借了李可染等名家的画，拿抵家里摹仿研习。而魏老也特别大方，从不推辞。回首起来，如许的机遇，简直太难患有。没有人再见把如许代价数百万的画拿出来给人摹仿。

拣海图50×50cm年

后到达了南京字画院。与大书法家林散之碰上。林老以书法名于世，其简直朱道平看来，他的绘画成果更高。那时看到朱道平的做品，爱才心切的林老激励不已，他连结给朱道平写了多封信，信中尽是嘉奖之语。怅然，这些信不经意间都遗失了，“由于都是嘉奖的话，就有些不太在乎。”朱道平竟有些不好道理。

湖生千岛奇×90cm年

交运的是，朱道平后来又碰到一位名师，即是自身的丈人苏天赐——江苏油画的领军人物。固然画的种类不同，但朱道平却从丈人的画面中学到了色采的应用办法——那种反常简淡的画面说话、高度归纳的笔触，给了他很深的影响。翁婿俩通常的互换并不算多，但以画为话，却仿佛有说不尽的话要讲。

朱道平自身，也未免要感动这三位巨匠的引领。人生能有如许的幸遇，一辈子便占有了取之不尽的精力家当。但机遇偶然，不过胜利的前提之一。朱道平今日在山川画上的成果，更多地该当得源于他内涵唯美、放浪却又俭省的绘画力气吧。

红叶水流来×66cm年

朱道平的山川画，最剧烈的回忆即是线与点的交响，犬牙交叉，繁简交叉，底细相映，修建出一副幅清逸幽遂、静雅优美的意象境地。它们并不具备视觉攻击的振动力，却有着沁民心脾的习染力；它们并不具备客观寰球的真境实感，倒是使人爱慕的抱负故里；它们既征求着保守艺术的韵味，却又分发着当代审好意识的灵性。

假如借用保守绘画的品评准则，朱道平的山川该当加入逸品。明朝唐志契《绘事微言》中写道：[逸虽近于奇，而实非蓄意写奇；逸虽不离乎韵，而更有迈于韵。其翰墨之正行欲止，其丘壑之如常少异，令观者泠然别有领会，悠闲主动浏览。]这番话用在朱道平做品的审美档次上大概贴切。天然，他的逸才老式墨客画的逸在精力内涵和艺术说话上都有很大差别，因此应称之为“当代逸品”。

断岸千尺90×cm年

看朱道平的山川画做品，经常会构成既熟识又生疏的感到。熟识的是那一望可知的、极富特性特征的绘画格调，生疏的是他的绘画相貌改变经常出人意料，使人欣喜；这是道平的画吗？这岂非不是道平的画吗！那些改变象征着画家“行万里路”，有了对大天然更深的聪颖，画路拓展得更宽敞了。　我想用两个字归纳朱道平的山川画风，不知确也虚浮？那即是清与奇。

清与奇是朱道平对今世山川画审美境地的充实与延长，原本也是画家本真天性的天然流露。

朱道平的做品有一种征求于内的抒怀诗意和音乐感。那是留神于创造的取材、命意、绘画说话、画面构成、意境的构成诸多方面的一种全息的回忆。偶然展现为和蔼、舒徐的感情流动，也偶然展现出狂热的心境爆发，而整体上的审美展现是明朗的、精美的、沁民心脾的，有着内涵的墨客气质，但是并不超常脱俗，而是与当代的人文处境、期间心境声气沟通。

苍苍远烟起66×75cm年

朱道平的山川画罕见的有两种相貌，一种是粗笔惬意画法，而更多的是点、线交叉，聚集色墨晕染。他用纤细的、抖动的线展现浮云、流水、树丛，那种外柔而内刚的线是百炼成钢的绕指柔，点线交叉构成苍莽、带几分心秘的气氛，画面通透、风凉而不淡泊。

他笔下的山体幻化未必，是有性命的，使人感到群山在驰骋、跃动，偶然又仿佛俄然立住，傲视排傲，弗成一生。那灵感滥觞，当与他七上黄山，远赴新疆，临大漠，登井冈山，观赏天下名山洪流的充实体验相关，而其心境深处则是对金陵名胜的久久对晤，相看两不厌的心境所系。

冬岭寒松青66×cm年

朱道平画的《山道九曲上苍天》，展现了对井冈山的特殊回忆。不少画家画过井冈山，也都觉得井冈山的植被太繁盛了，很难画，朱道平笔下的井冈山被郁郁苍苍的树木所弥漫，山势峻厚，碧绿幽邃，为他通常的做品中所罕见，在山脉上部有沿路光线，那是曲折而下的山路，注重看去，路上尚有行人与汽车。沿途往上看，有沿路雾气把远山离隔，云霄浮出一轮红日，画面条理整齐。浏览画时，如同在听画家娓娓谈讲沿路观景的感想。

看他年做的《夕阳图》，与他做于年的《大漠夕阳》彷佛，后者仿佛是在更高的视点上统览刻下的全部，大溪、群山连绵浩渺，全被一片夕阳辉映得混沌莫辨，而在六合缔交处，有一群飞鸟擦过。前程上留出一些零星的空白和亮色，如珠玉般闪烁。

春江逸趣×90cm年

《夕阳图》和《山道九曲上苍天》构成剧烈的冷暖色彩对照，两画构图繁多，设色又与画家素常的画风迥然有别。朱道平自在地驱遣翰墨，在清华当中有深沉，而深沉当中又透出奕奕清气。

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