秋水无痕清见底多么写意的秋景,水平如

“秋水无痕清见底”，很美的诗，一眼难忘，邀您共赏！

渔家傲

宋代：谢逸

秋水无痕清见底。

蓼[liǎo]花汀[tīng]上西风起。

一叶小舟烟雾里。

兰棹舣[yǐ]，柳条带雨穿双鲤。

自叹直钩无处使。

笛声吹彻云山翠，

鲙[kuài]落霜刀红缕细。

新酒美，醉来独枕莎[suō]衣睡。

诗词赏析：

谢逸的诗词，我们不常读，印象中诗词君只写过两篇谢逸作品的赏析，最早的是年的《千秋岁·咏夏景》之“人散后，一钩淡月天如水”，还有去年秋天的《桂花》之“西风扫尽狂蜂蝶，独伴天边桂子香”。在古诗词赏析平台，谢逸恐怕要被列为“宋代非著名诗人”了。但在文学史上，谢逸可有着许多响当当的名号，比如“临川二谢”（谢逸、谢薖），“江西诗派临川四才子”（谢逸、饶节、汪革、谢薖），“谢蝴蝶”，“江西诗派二十五法嗣之一”，“江西谢康乐”。这些名号都是人们对他才华的肯定。

有才学者，仕途往往蹭蹬，谢逸也不例外。两次落第之后，谢逸只得卜居乡野，过着安贫乐道的清苦生活。这首《渔家乐》即写秋日闲居生活。

“秋水无痕清见底”，这是渔翁眼中的秋天。秋天的美，可以有多处，让人目不暇接，但在渔翁眼中，秋水才是最有看头的。水平如镜，澄澈见底，没有一丝波纹，正适合垂钓。突然，沙洲上的蓼花摇曳起来，水中的倒影也随之起伏，原来是起风了。“蓼花汀上西风起”，西风是看不到的，想要表现风“起”，须得蓼花相协，因此这里的蓼花一定是摇动的。由此，首句的静与次句的动，组成了一幅宜人的秋水图。而三句“一叶小舟”的出现以及“烟雾”的点染，则进一步丰富了画面的内容。同时，也令读者产生一个猜想：那蓼花的摇动，是因为西风的吹拂，还是因为小舟的突然闯入呢？

接着“兰棹舣，柳条带雨穿双鲤”二句，写小舟的动态，同时引出下片对渔翁的刻画。“兰棹”，兰舟，船的雅称；“舣”，使船靠岸。合起来是写渔翁垂钓归来泊舟的情景。“柳条带雨穿双鲤”，他对这次垂钓，表现得十分随性，连鱼篓也没带，钓来的两条鲤鱼直接用柳条一穿，便拎着回家了。或许，垂钓仅是为了遣兴而已，他真正要钓的从来不只是鱼。为何这么说呢？且看下片——

“自叹直钩无处使”，谢逸羡慕的是姜太公，吕尚不用鱼饵，仅用直钩便钓来赏识自己的周文王，而谢逸也想用直钩垂钓，只可叹世上已无慧眼识珠的周文王。作者想要表达的意思已不言而喻。明代李攀龙评曰：“观其‘柳条带雨’‘直钩自叹’，志岂在鱼哉！”

“笛声吹彻云山翠”句，继续回到对隐居生活的描写。“鲙落霜刀红缕细”则承上片的“双鲤”写渔夫烹食鲤鱼的情景：把鲤鱼切丝，做成一道美食。“霜刀”，谓雪亮锋利的刀。“鲙”，鱼细切作的肴馔。“红缕细”，即像红色丝线一般细。可以看出，这个渔夫对饮食比较讲究，也非常享受隐居中的乐趣。这不，光吃鱼还不够，配上美酒才过瘾——“新酒美，醉来独枕莎衣睡”，酒足饭饱后，也不用专门躺到床上睡，直接枕着蓑衣就成了。“莎衣”，即蓑衣，渔夫标配。末句表现出渔翁狂放不羁、清逸超群的个性。

明代杨慎（托名）评价此作为“渔家乐，形容曲尽”，既主要描写渔家生活之乐趣。但明代李攀龙、沈际飞都一致认为，渔夫志不在鱼，不过是感时愤事，不得已而为之。亲爱的读者，你从中读到了什么？

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