周钧林全国第十二届书法篆刻展入展作品创作

材料：优质松木板

工具：木刻刀、凿子、胶皮锤子

颜料：以丙烯颜料为主

创作环境：宜兴市紫砂书画艺术馆

年5月25日，迎国展——现代刻字公益培训班在宜兴开班，宜兴十余名刻字爱好者参加此次培训。培训邀请汪凯、杨坤利两位全国刻字获奖作者现场进行刻字设计、刻字示范。两位老师讲解生动细致，学员听讲十分认真，学习氛围热烈，我受益匪浅。

传统刻字多为石刻，对于现代刻字来说，注重以汉字为其形，通过借助书法雕刻，进行装饰整合，能够体现一定的创作主题，反映时代精神，表达刻字艺术特有的美感，乃是其要旨。

周钧林全国第十二届书法篆刻展入展作品

刻字浮云游子意

规格42cm×59cm

现代刻字艺术，顾名思义，既要符合现代审美，又要立足传统经典；既要重视技法，又要加强字外功夫。优秀的刻字作品离不开主题内容，这是刻字作品的灵魂和意境，也离不开对于书法、篆刻、绘画色彩的借鉴，是综合因素的集中展现和发挥运用。所谓“刻字者必善书”，只有书法达到一定境界，刻字作品才能达到高的境界。概而言之，“书写、雕刻、上色、生境”是现代刻字艺术的四大组成部分，缺一不可，其蕴含笔法、刀法锤炼、设计研悟、审美宗旨、人生体验和精神观念等多方面潜在的文化内涵。

周钧林创作过程（一）

离渡稿线0.2cm—0.3cm处切线，刀刀连接

国展刻字作品的创作，首先是材料选择。科学选材是保证木刻艺术完美性的重要前提。刻字既要考虑木材质量，又要满足艺术适用需要。从木材的组织构造和材料特性与艺术创作的实用出发，选择时应综合考虑四个因素，即材质优劣、适合刻字创作的审美要求、易于加工和雕刻、作品具有耐久性。由此可见，刻字作品可以选择适宜创作的红松来进行创作，厚度不能太薄，尺寸也需要控制在国展征稿要求之内，内容以优秀的经典诗词为首选，要保证内容的契合和准确无误。作品设计要给人以强烈的节奏层次感和视觉上的冲击力。

周钧林创作过程（二）

选用不同宽度的刀具，从一端起刀，斜切起槽

其次是主题确立。李白《送友人》诗朗朗上口，流传极广，语句通俗易懂，自然是我的首选。字里行间情深意切，感人肺腑。特别是“浮云游子意，落日故人情”这一句，一直深深地印在我的脑海。当我计划刻字时，就确立以这首诗为主题，脑中所呈现的已经不单单是一首诗，而是一幅画面：青山、白水、浮云、落日，以及依依不舍的故人……于是我决定，这次国展就用刻字作品来表现这两句诗所蕴含的情感和意境。

周钧林创作过程（三）

以渡稿线为准，进一步加深

再次是意境要求。基于这首优美的古诗，在意境方面自然不需要呈现激烈的矛盾冲突，强调通过调节弱化形式上的矛盾，取得相对平衡和静止的柔和效果。整个作品追求优美的意境，强调秀美、婉约、柔和，着重以清秀、妩媚、娇美、轻盈、典雅等特点，唤起观赏者的愉悦之情，从而决定整件作品追求平和、宁静、清逸的境界和韵致。

周钧林创作过程（四）将笔画外的空白处清理到所需深度

最后是形式创意。刻字主题和意境要求确定了，接下来就是追求完美的形式。对于优美风格的现代刻字作品来说，形式方面必然具有阴柔、幽雅、绚丽、精致、飘逸、明朗等特征。具体来说，考虑到有“青山”，便以青色作为整个作品的基调，也能彰显出故人离别时难舍苍凉的诗情画意，一旦告别，便成天涯的孤旅。所以在两句当中先选用了“浮云游子意”作为大字。李白一生漂泊，游子既是写别人，更是写自己。尤以“游”字来承载主题，加以强调。在隐约的背景之中，将“落日挥手”加上白色，从底色中凸显出来，一是点明“白水”之意，二是强调对比“落日”，意境到了分别的时刻。黄昏时分，最是凄惶。“挥手”则是朋友之间告别和不舍的互动，是最后的致意，是不知何时才能再次相见的依依不舍。

周钧林创作过程（五）清理完成后，要求刀融明显，起伏有度，变化丰富，充满刀刻个性

实施步骤：在平面上，借以复式构成，总体划分成了两大部分，上部分以自然形态为主，保留了自然书法本体的元素，又糅合了以抽象形态为主的下半部分，字字之间的弧线相互呼应、富有条理，使得构图富有凝聚力和整体感，因势利导，形成竖向回折，使文字板面增加了生动性和丰富性，五个字两两调成不同的斜正之势，又互为整体，进行组合排列，形成了斜正起伏的动感韵律。

周钧林创作过程（六）根据层面空间关系平铲分层，达到强弱、肌理与平面比例合理的效果

在空间上，强调多字组合的构成关系，疏密对比有度，整体协调呼应，从而富有形式感和形式美。五个大字阳刻篆书，确立中心地位。画面上部阴刻隶书为次主体，主次体的分层阴阳刻法形成了字面与底面相互交错呼应的多维空间变化，同时采用色彩的调和渐变，加强了空间层次感。主次体交错部分又施以透叠的“游”字，以中间色加以区分和对比，仿佛是沧桑古道边落日的天际线相互交错，增强了视觉上的形式感。

纪念兰亭周年

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