再读经典历代名家墨兰图
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《墨兰图》宋末元初郑思肖卷纸本水墨25.7*42.4厘米日本大阪市立美术馆藏
郑思肖，(-)，南宋。字所南，一做字忆翁，号所南，自称三外野人，又号一是居士，福建连江人，世家三山(今福州)。太学上舍，应博识宏词科，会元兵南下，隐吴下。坐必南向，誓不与北人往还。有田三十亩。县长素闻其精墨兰，不妄与人，因绐以赋役取之。怒曰：“头可得，兰弗成得。”宰奇而释之。写兰多露根不写地坡，效首阳之意。人问之，则曰：“地被人夺，君不知耶?”尝自画一卷长丈余，高可五寸许，无邪美艳，超过物表。题云：“纯是正人，绝无小人。”题菊云：“宁肯枝端抱香死，未始吹落朔风中。”不特精写墨兰，而画竹亦妙。
《著色兰竹图》元赵雍绢本设色纵74.6厘米横46.4厘米上海博物馆藏
赵雍是元朝有名画家赵孟畲巫,那时有“吴兴令郎(赵孟)冠今世,雍也继之早拿手”的诗句来赞美他们父子俩。赵雍并不执著于家法,他不光张望果然,心悟神会,得兰竹之款式,更能写出兰竹的韵味。此图右下角画一坡石,用墨线勾出外貌,略施皴擦,染以淡墨,富于平面感。石间一枝翠竹,虬曲而上,似在风中摆荡,用笔遒劲灵活,贸易自足。竹石上面画一簇兰花,葳蕤有盛怒,用笔润泽高雅,显出兰的柔韧婉顺的性情。
《四清图》元李衎纸本墨笔纵35.6厘米横.8厘米北京故宫博物院藏此图原为长卷，约在明朝中期时被分隔为先后两卷。前卷画慈竹、方竹各一丛，现藏美国堪萨斯纳尔逊·艾特金斯美术馆。这边所选藏故宫博物院的一段为后卷。图中所画兰、竹、石、梧名“四清”，意喻正人的刚正品行。此卷亦可分为先后两段，前段画二石、丛竹和兰，取由右向左的斜势，后段画二梧桐和丛竹。画家于物外型，以实为主，竹树皆节叶具备，兰石亦转叠多姿。画中枝杈虽密，但笔笔秀气简略，取形造势，不无通顺。墨色浓淡适合，改变果然。
《双钩兰花图》明仇英纸本设色纵34.7厘米横39厘米北京故宫博物院藏
仇英是明朝中期画坛上一位罕见的万能画家，人物、山川、花鸟、界画无所不工，青绿、浅绛、水墨、如意、如意俱极精巧。仇英终生应景之做颇多，况且大多是摹古风很盛。此幅《双勾兰花图》倒是出自心枢的崭新之做。即使照旧不够墨客画兰的幽清恬淡，设色却十分淡雅，笔锋也娇媚多姿。是罕见一见的仇英花鸟画。
《墨兰图》明陈古白绫本墨笔纵26.3厘米横厘米旅顺博物馆藏此图即兼融设色没骨和水墨如意两法，属于水墨浅设色如意花草画一类。兰花以淡墨写出，与花、叶相交叉，似乱而有序，翰墨更具书法之韵。笔、墨、色、形相得益彰，十全十美，超逸而清丽，做风独具。
《葵石图》明陈淳纸本墨笔北京故宫博物院藏本幅自题:碧叶垂清露，金英侧晨风。道复无年款。此幅即为此中年水墨如意花草画精做。图绘秋葵一枝，衬以飞白湖石和双勾嫩竹。侧锋勾画的花瓣简率疾速，瓣尖的翻转形态以阔笔勾出，尤见灵巧。几丛葵叶用淋漓的水墨挥洒，经过墨色的果然浸透，显现出叶色的深浅改变和叶形的锯齿形态，有如天成。竹枝则用简劲的线条双勾，也见率意。这类画法也灵巧转达出了葵石内在的憨厚果然、崭新雅逸的情致。
《幽兰图》明杜大绶纸本设色纵.3厘米横30.8厘米南京博物馆藏
杜大绶拿手水墨如意，不落蹊径，尤妙写生，一花半叶，淡墨欹毫，而疏斜离乱，咄咄逼真，对后代影响很大。此丹青一陡坡上两块湖石，姿势奇峭，领域饰以俊俏多姿的兰花，悠闲而细丽。画面设色淡雅，笔法清韵灵巧。
《兰竹图》明文徵明纸本水墨纵47厘米横23.3厘米台北故宫博物院藏
文徵明画兰，考究其淡雅清香，明哲保身；画竹则写其高风亮节，劲直进取。此图合写兰竹，称扬“双清”。他用水墨画土坡上兰竹，兰花以淡墨为瓣，竹叶用笔通顺，显出临风飘荡，活跃果然。
《花草草虫图》明杜大成纸本水墨纵28.6厘米横44.8厘米杜大成，金陵（南京人），《图绘宝鉴续编》做姑苏人。工乐律，善画花木禽虫，得嫣秀灵巧之趣，诚属写生高手。此图寥寥几笔，似不经意，而花叶、草虫却贸易盎然，跃然纸上。隔水上有清人陆售、潘景亦两跋。原附于杜堇《竹林高士图》卷中。
《兰竹石图》明文徵明纸本墨笔纵25.7厘米横厘米北京故宫博物院藏此画山石、兰竹多用行书的笔法，勾、擦、破、染大多中锋参以侧锋，精巧中见尖峭。描画细致，但在精巧当中寓憨厚，于冷静当中见灵活。翰墨则于枯竭中见秀润，在纯熟中见晦涩，有很强的抒怀象征。然构图密中有疏，山石勾画少皴，多干笔而不见衬着，形陈规整而略具装潢性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而整体平淡。这些画法都展现了文氏的本身特性，显现出浓烈的墨客书卷气，工秀中具清逸苍劲之韵的做风，也反响了他暮年的模范风貌。
《兰花图》理解丁纸本墨笔纵28厘米横厘米南京博物馆藏白丁专精水墨花草，其素材大多是天井中稀有的花木，在画法上则是双勾与点染相分离。翰墨简淡率意、清峻疏爽。他的水墨如意花草，表达了艺术家的本性和胸襟，倍受后代画家的喜爱。此画具备模范的墨客画做风，笔锋洗炼。
《兰花图》明周天球纸本墨笔纵50.3厘米横24.2厘米南京博物馆藏此图仅绘一束兰花。其姿势婀娜，充足贸易。兰叶超脱伸展，交叉有致，花瓣随便点簇，俊俏优美。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书法的笔意。其笔势好事多磨，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵。苍辣老健，改变多端。再加之墨气潮湿淋漓，灵巧地显现了兰草的质感和韵味。
《百花图》明周之冕纸本墨笔此图所采取的是勾花点叶画法。周之冕善用勾花点叶法，其法简率，宽绰韵味。此卷墨笔写鸡冠花、芙蓉花、木樨、菊花、水仙花、灵芝、梅花、秋葵等，淡雅淳朴，充足显示了画家在绘画上的功力、有趣和特性。周之冕是那时名重暂时的花鸟画家，其笔下花鸟灵巧逼真，合并了陆治的设色细致和陈道复水墨如意画法于一体，创建了“勾花点叶派”，推进了水墨花鸟画的进展。《百花图》画风老辣、简括。
《墨兰图》明何适纸本水墨纵.9厘米横58.2厘米
做家何适，广东保安人，于万历、崇祯年间从事绘画行动，常从李流芳游，画传其法；又得沈春泽指授，独以写兰名闻遐迩，以写乾蕊枯叶见此图风格崭新，颇得写生妙谛。经过张望练习，信笔衬着，应手成形，生态动人，自有一番气概。
《山川花草人物图》明徐渭纸本水墨十六开每开纵26.9厘米横38.3厘米北京故宫博物院藏全册用水墨如意法画人物、山川、花草，笔法纵逸，泼墨淋漓，式样简炼灵巧，每开均有自题。此册技法一齐，能够展现徐渭的才智纵横豪放，把如意画推向又一个岑岭。这册做品，做风粗简猖狂，答应淋漓。用笔枯淡浓湿、疏密真假，俱在模范当中，此所谓“没法中有法”、“乱而不乱”，显示出做家的才智与性情。在华夏绘画史上真实做到“似与不似”而别名实符合的，当以徐渭为经典。
《百花图》明孙克弘纸本设色纵27厘米横.5厘米北京故宫博物院藏孙克弘(—)，字允执，号雪居，华亭(今上海松江)人。擅画花草，气格高古。此图卷画折枝花草十二段，自前向后顺序为：紫丁香、白梅、大红宝珠山茶、白牡丹、畹兰、玉兰、月季、胡蝶兰、菊、金粟、木兰、胡蝶花。各段之间以画家自题诗句相隔离，并博得连接一致的成就。十二莳花草，画家都能捉住其枝杈和花各自的果然特性刻画，有的素静淡雅，有的刚烈辉煌，但其姿势又无一不清细文雅，透现出了画家必定的神采品德。画中描法细秀柔婉，着色瑰丽庄严，更使画面显得精巧清丽，能够见出宋画的影响。
《玉堂芝兰图》明孙克弘纸本设色纵.8厘米横59厘米北京故宫博物院藏此图用双钩填色法画玉兰，兰花以湖石相烘托。笔致秀气，颜色高雅。湖石用墨沉稳，点染分离，浓厚的小巧湖石与轻便的素白玉兰，相比激烈而又融洽，画风清丽。这幅做品属于画家细笔做风沿路，整幅做品有高雅秀气之态，颜色相比鲜明，富于节拍感，是能代表画家细笔花鸟画风的一副做品。
《竹石图》明王绂纸本水墨纵68.7厘米横23.5厘米上海博物馆藏王绂画竹虽承昔人文同、吴镇墨竹画遗风，但行笔更劲逸超脱，状物模范更精严，强调翰墨韵味和文情面怀，有“出姿媚于遒劲当中，见洒落于纵横以外”之评，故那时称他画竹“为国朝第一手”。此图写晴日幽篁，用笔秀发，为元之后的新创做风。
《花草草虫图册之一》
马荃（生卒年不祥），字江香，江苏常熟人。马元驭之女。工花鸟，妙得家法。设色妍雅，做风静逸。经常州恽冰画以没骨有名，而江香画以勾染有名，江南人称之“双绝”。要紧行动于康熙、乾隆年间。
《墨兰图》清奚冈绢本墨笔纵70厘米横23.5厘米安徽省博物馆藏此图绘兰一丛，有的已然怒放，有的含苞待放，翰墨粗放直率，兰叶纵肆飘洒，繁杂苍翠而紊丝不乱，构图别致，取斜入之势，别具做风。
《兰竹图》清程于圣纸本墨笔纵33厘米.5厘米旅顺博物馆藏此图用黑墨写出兰花数丛，坡石几块，细竹几杆。兰花花开粲然，就如彩蝶在兰叶顶部翱翔；坡石则宛转而笔笔饱满。画兰运笔柔中带刚，似用书法入画，笔划强劲，带出优美之风。
《芳兰图》清石涛纸本墨笔石涛在翰墨、意境上都超过昔人，不拘一格，独具特性。他曾有自题：“此某家翰墨，此某家法派，犹瞎子之示瞎子，丑妇之评丑妇尔。赏鉴云乎哉？不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也。”言懂得他学昔人却绝不执著于昔人、信心改变的决心。这幅画是石涛的代表做，从中咱们能够领略到石涛极富首创性的做风。上有大涤子自题和诸家题款。仅绘“幽谷谁怜王者香，两枝神色各低昂……”的兰花。
《兰竹图册》清诸昇纸本墨笔纵31.1厘米横21.8厘米旅顺博物馆藏兰竹历来即是士医生所倾心咏物言志的前言。兰花的轻逸飘扬、竹子的高风亮节，是历代花鸟画家所津津有味的素材。诸此图册仅绘一丛兰花，其风韵超脱，神色气概，宛如顶风而动。画家用浓墨写兰叶与兰花，险些不加衬着，一气呵成，因而画面显得答应而有声势。
《兰花图》清王愫扇面南京博物馆藏王愫，清朝画家，字存素，号朴庐，自称林屋隐士，江苏太仓人，王时敏曾孙，王原祁侄子。所做朱笔竹石，人称杰作。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。此丹青兰花一丛，真实有“空谷生幽兰”之风。
《兰竹图》清钱载纸本墨笔纵厘米横35.1厘米旅顺博物馆藏画上自题：“乾隆甲午，遵照江西，得与秀峰老师长团聚论文，既完毕，写此以奉高雅鉴之。重阳前二日，秀水弟钱载记于奎宿堂。”此画虽为应景之做，却也灵巧逼真。绘竹石与兰花，浓墨勾画竹叶竹竿和湖石外貌，淡墨写兰花、兰叶，清润融洽，幽雅融洽。
《红兰花图》清金农绢本设色纵63.7厘米40.5厘米北京故宫博物院藏画上有画家自题：“红兰花叶皆妙，惜无香泽，今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅，越夕，费燕支少量，图此小幅。若宋徐黄诸贤却不曾画得也。昔耶居士记。”画稀有的红兰花。笔触较精巧细腻,做风冷静又清丽,翰墨稚拙，不求好像，别具朴素做风。
《胡蝶兰、朱竹图》清金农纸本设色纵24.5厘米横32厘米此图设色和水墨画百般花草，共为八开，合装一册，选印两开。胡蝶兰为设色如意画，题中云：“野花小草，沈家乡内有此景致。”于是兼有写生翰墨。画石,上长青苔，蒲公英笔简神足,笔法冷静劲挺，是有意之做。
《梅竹石图》清汪士慎纸本墨笔纵.7厘米横26.4厘米天津市艺术博物馆藏这是画家较早的做品，显得秀气脱俗，盛怒勃勃，暮年的做品做风有所改变，要健壮一些。王士慎绘画的素材各类，百般花草外还有竹、石等，偏心淡雅，多绘兰、梅等花。这也是那时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。
《兰竹图》清汪士慎纸本水墨纵.1厘米横43.3厘米上海博物馆藏汪士慎（—约），字近人，号巢林，休宁人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。善写梅、兰、松、竹、于画梅尤著盛名。落笔端重，不矜奇巧，常以瘦硬笔意，写出萧疏清隽的氛围，点画之间，回味无穷。此图以双钩兰协助墨竹，用不同的技巧交相照映，为其终生佳做。
《兰竹石图》清郑燮纸本墨笔划画面实质是石畔青竹，石缝中并生兰草，右宿世竹三竿，老竹苍劲伸直，新竹俊俏秀气，各有特性，落于纸上气韵灵巧，虽是寥寥几笔如意而成，而竹之神、竹之态、竹之韵已被表达得形容尽致。竹所倚生石块亦是画面主体之一，做为竹之后台，以遒坚奇峻之态增加画之声势，又反衬竹之希望；石上兰草则增加了石趣，不给人固执守旧之惑，反觉石亦为可亲心爱之物，也有它的性命心爱。从题跋看，这是做家送给老者生日之礼，以充足盛怒的素材做画，再配上不无滑稽的题诗，真是再稳当不过了.
《波折丛兰图》清·郑燮纸本墨笔纵31.5厘米横厘米南京博物馆藏郑板桥做画很正视从生涯动手，曾说：“凡我画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。他详细张望、体会竹子在不同天色、不同处境里的多种各类款式、态势、情味，来丰裕本身的显现。此画用画家本身的话来讲，真实“满幅皆正人”，画兰、竹、石，将兰竹刚正和清风亮节显现得十分平缓。
《竹石幽兰图》清郑燮纸本墨笔纵厘米横厘米广州市美术馆藏此丹青兰、竹与石，用笔遒健圆劲，极疏爽飞动之致。石用中锋勾画，笔致瘦硬秀拔，皴擦较少，而韵味具足，竹用浓笔，石用淡墨，浓淡相映，妙不可言。总观全图，声势俊迈，风神萧散，有傲然耸立之概。
《幽篁兰石图》清郑燮纸本墨笔纵.1厘米横62.2厘米安徽省博物馆藏郑燮笔下的竹，不管是新竹、老竹、晴竹、雨竹、水乡之竹、山野之竹，无不给予它们以性情和性命，到达姿势逼肖，跃然纸上，宽绰感动的性命力，给观者带来喜悦和美的享福。此画一样显现修竹、兰花与文石。画上有罗聘的题款:不厌东豀碧玉君，天坛双凤有意闻。一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。罗聘。
《幽兰图》清郑燮纸本水墨纵91.6厘米横51.4厘米此丹青崖石、兰花、竹枝。郑燮尤画兰竹见称。为人疏放不羁，以进士选县长，既从政，又不忘情于诗酒画画。弃官居扬州，与诗人骚人进从来往，并悬润格，并鬻画自营。此图如意兰竹，翰墨超脱，意态开朗，能充足表达做家做风特性。画上自画七言一首，理解展示出创造意向。
《幽谷幽兰图》清罗聘纸本墨笔罗聘24岁时从师于金农，金农称他“爱画，初仿江路野梅，继又学予人物番马，奇树窠石”，“笔端聪颖，无毫末之桀焉”。他28岁时所画《花草蔬果》册，金农称他为“放胆做大干，极横斜之妙”。此《幽谷幽兰图》显现隐身于幽谷的兰花，用笔超脱而放任，很有气壮山河的态势。
《秋兰文石图》清罗聘纸本墨笔纵14.9厘米横32.2厘米南京博物馆藏此图绘兰花和文石，画家在应用墨色和线条方面有独到之处，简炼的线条，圆劲而包容，硬如铁画，柔如棉条，精确地勾画了兰花和文石的形骸，其用墨处，墨色深浅、枯润、真假成就甚佳。
《湘潭秋有意》清罗聘纸本水墨纵.3厘米横88.6厘米罗聘（—），字遯夫，号雨峰，又号花之寺僧，歙县人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。从金农学画，得其真传，画梅花、竹枝、兰花。山川、花草自开蹊径，人物亦妙而逼真，画鬼尤擅胜场。此图用垂直秀，风韵超脱，是他自豪之做。
《兰竹石图》清罗清绢本水墨纵厘米横66.5厘米广州美术馆藏罗清（—），字雪俗，广东番禺人。擅指画，暮年时双眼失明，仍能指头画兰竹。做指画常于指甲内藏棉絮少量以蓄水墨，无异于羊毫做画。画家用指头做此《兰竹石图》，声势轩昂而伸直洒脱。
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