敬和2021春拍咫尺扇面,大千世界
奇妙扇面
在中国书画艺术中，扇面书画亦称得上精微细妙。而折扇扇面绘画，由于江南名士之间风雅传颂，明清时期极为兴盛。
折扇，有其开合褶皱，亦因这一特性，当欣赏与收藏折扇扇面时，当中增添了几份雅致趣味：既可从大范围欣赏行书楷书等不同书法，山水、花卉、竹石等不一样绘画题材；又可于每一小幅扇面当中，去体会作者如何处理扇骨与褶皱的关系，进而让画面布局体现内心所想。咫尺之间，仿若观看到大千世界，不可不谓之奇妙。
本期为朋友们呈上十余幅明清时期扇面作品。艺术作品的创作媒材不一定是其价值的唯一衡量，却一定程度上体现艺术家的创作巧思。我们以作品媒材为着眼点，邀请您一起体会不同作者的创作构思与意趣。
-设色纸本-
在中国书画作品中，这是非常多见的媒材。或者我们可先了解两个词：一为“设色”，晕染彩色之意，比如画面中出现彩色，则可称之为设色作品（与设色相对的，为“水墨”：画面中不出现或极少出现彩色，而是以墨色为主）；另一词为“纸本”，简而言之，即以纸为底，去进行书画创作。
如此综合下来，相信朋友们观赏一幅扇面作品之前，已然理解设色纸本这一概念。
Lot溥儒、溥靖秋（清代）书画合璧
20×52cm.×2约0.9平尺每幅
设色纸本扇面镜心
款识：
1.靖秋女士写于天香簃镫右
2.西山逸士溥儒书
钤印：1.靖秋长寿（白）2.心畬（朱）
来源：北京瀚海年春拍
作者简介：
溥儒（-），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕欣之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
溥靖秋号松颖，清宗室，乃溥伒之妹，人称十五姑。与溥儒、溥伒等俱为民国京津画派重要画家，擅工笔草虫，尤精于画蝶。作品韵致娴静，生趣盎然。
Lot高凤翰（-）、朱伦瀚（-）花卉、山水扇面
17×47.5cm.×2约0.7平尺每幅
1.朱伦瀚指画
2.窳荫及了道，沅也十二龄，隅坐参笔妙，骈拇为此花。花成相视笑，领略无弦琴，泠泠水仙操。
且朴为通士题，南阜山人指头画
钤印：
1.欧阳润之珍藏书画（朱）
2.星南（朱）高凤翰印（白）南村（朱）
高凤翰胶州大行高氏二股十一世，扬州八怪之一。清代画家、书法家、篆刻家。
朱伦瀚字涵斋，又字亦轩，号一三。清朝军事将领，画家。山东历城（今济南市历城区）人。明朝宗室后裔，隶汉军正红旗。
Lot张宗苍（-）松壑泛舟图
19.5×57cm.约1.0平尺
款识：张宗苍谨写
钤印：臣（朱）张宗苍（朱）
鉴藏印：靖侯秘玩（朱）永瑢（朱）
来源：西泠拍卖年秋拍
作者简介：张宗苍（-），字默存，江苏苏州人，画家。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅山水画，代表作有《吴中十六景》。
Lot赵之谦（-）花卉扇面
17.5×51.5cm.约0.8平尺
款识：棨声二兄大人属弟赵之谦
钤印：谦（朱）
赵之谦（-），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等，清代著名书画家、篆刻家，与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。
赵之谦才华横溢，绘画，书法，篆刻无一不精，且每个领域都颇有建树和成就。他的写意花鸟画设色古厚，极具感染力。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。构图饱满是他的作画秘诀，中国文人画在构图上一直秉持着极简风，讲究以虚衬实、以少胜多。而赵之谦在构图上却一反常规，在他的花卉作品中，画面丰富，布满全纸，但丝毫不显拥挤，密而不杂，繁而不乱。这张没骨花卉图扇面的风格就是如此，淡雅的色彩配上金石气的线条，极具视觉冲击力，让人见之难忘，印象深刻。设色延续恽南田之风貌，笔墨则已显露出金石笔法之宽博浑厚，堪称别开生面的写意花卉画作，为赵之谦后期“古艳”画作小精品之一。
-纸本-
欣赏上述几幅设色纸本作品之后，回到纸本概念，似乎更明了：纸本，绘于宣纸上的字画。
Lot文震孟（-）草书《秋怀》
52.8×17.5cm.约0.8平尺
纸本扇面镜心
款识：一官不办作生涯，又见秋风卷岸沙，宋玉有文悲落木，陶潜无酒对黄花。天机衮衮山新瘦，人世悠悠日自斜，误矣载书三十乘，东门何地不宜瓜。
秋怀一首文震孟似季寅世年丈
钤印：文彭氏（白）
来源：中贸圣佳国际拍卖年春拍
作者简介：文震孟（-），字文起，号湛持，直隶长洲（今苏州市）人，祖籍湖南衡阳，明末政治人物、书法家，状元。
Lot苏哲保、朱从惇、彭定求（清代）书法扇面
17×52.5cm.0.8平尺；19.5×60cm.约1.1平尺；16.5×52.5cm.约0.8平尺
1.春日书为欢老学长兄朱从惇钤印：朱从惇印（白），子厚（朱）西庄（朱）
2.公余年道兄寿彭定球钤印：彭定球印（白），太史氏（朱）窗前流水枕上花香（朱）
3.癸酉三月朔录奉子才仁兄同年大人雅属即请正腕明甫弟苏哲保钤印：看山后人（朱），明父（朱），哲保（白）
来源：北京永乐国际拍卖年春拍
彭定求（-），康熙十五年（年）状元。字勤止，一字南畇，今苏州吴县）人。康熙中会试廷对皆第一，援修撰，历官侍讲，因父丧乞假归，遂不复出。幼承家学，曾皈依清初苏州著名道士施道渊为弟子，又尝师事汤斌。其为学“以不欺为本，以践行为要”。生平服教最切者，尤仰慕王守仁等七贤，尚作《高望吟》七章以见志。又着有《阳明释毁录》、《儒门法语》、《南畇文集》等。
-设色金笺-
在敬和年首拍当中，曾有一期专门分享金笺扇面（可点击查看）。值得留意的是，当将金箔打成泥敷于整幅纸面扇面上，“由于金泥涂满扇面，纸张质地坚韧凝滑，绘画时笔墨设色更易流滑板滞、墨走神失，因此在泥金笺形式纸张上作画，对创作者笔墨的运用技巧要求更高”。
而从创作技巧角度理解，选择“设色金笺”形式，创作者意欲加入的，是于金笺扇面绘画时敷色，以求更贴切表达内心所想、意境营造。
Lot蒋洲（?-）芙蓉绶带
17.2×52cm.约0.8平尺
设色金笺扇面镜心
款识：臣蒋洲恭绘
钤印：臣（白）洲（朱）
来源：中国嘉德年春拍
作者简介：蒋洲（？-）江南常熟人，大学士蒋廷锡之子，清朝大臣，自主事累擢至山西布政使。
Lot周移忠（明）远浦清游图
16.8×51cm.约0.8平尺
款识：丙申秋日周移忠
钤印：周移忠印（白）
来源：北京永乐国际拍卖年秋拍
Lot查士标（-）曳杖寻幽
17.5×49cm.约0.8平尺
款识：径转见青山，一路无行迹，此境迥然幽，似与尘凡隔。画于待雁楼查士标
钤印：二瞻（白）
查士标（-），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。工书画，精鉴别。用笔不多，惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞合称“新安四大家”。
山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌，笔墨疏简，格调秀远，书法受董其昌影响。在新安四家中，是位高产书画家，他学倪黄，但能广泛吸收前人各家各派画法。就技法而言，以他为最高，作品也最多。他的山水画，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变，行笔俊逸豪放、神韵深邃。查士标的山水画追求笔简意赅，正如此扇面惜墨如金，意达收笔，绝不拖泥带水。用没骨法画出前、中、后景，再略为勾形、点苔即止，着墨不多，萧索微寒的山中秋景已经跃然纸上。尤其对前景和中景的刻画就下了很多功夫。尤其是对山石进行了多层次的皴、染，强调阴阳向背，使山石呈现出厚重感、立体感。并且此扇面采用的是以简托繁，具体说，就是用简练的笔墨画次要部分，从而衬托出重点，又笔墨疏简，点到为止，给人留出想象空间，画意更高远。
Lot诸昇（-?）竹石图
15×49cm.约0.7平尺
款识：庚戌夏日诸升
钤印：曦（朱）庵（朱）
来源：中国嘉德年秋拍
作者简介：诸昇（-?），清朝人字日如，号曦庵，仁和（今杭州）人。善画兰石，师鲁得之，笔劲利匀整，所绘雪竹尤佳。
Lot谢时臣（明代）平湖秋色
16×46.5cm.约0.7平尺
款识：谢时臣
钤印：时臣（朱）
来源：匡时拍卖年秋拍
谢时臣明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇，得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。此扇面画山水木石，无不精好，山峦重迭，虽远仍觉其险峻，笔墨既有细密苍劲，亦见劲健沈郁，或纵横纷披，富有变化，隐现茅舍数间其中，满具明代当时文人意境。
-金笺-
Lot潘之复（明）楷书《西厢记》
52×16.5cm.约0.8平尺
金笺扇面镜心
款识：西厢上卷十出崇祯戊寅初夏潘之复书
钤印：之（朱）复（白）
作者简介：潘之复（明），生卒不详，明崇祯时人，工书。
Lot陈继儒（-）草书五言诗
55.3×17.5cm.约0.9平尺
春柳鹅儿黄，春水鸭头绿，春衫苏子青，有美颜如玉……至德不可名，君平初罢卜。
书似淡庵词兄正陈继儒
钤印：醇（朱）儒（朱）
陈继儒（-）系明代大文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。今上海人。工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。陈继儒的作品融合了米芾和颜真卿，善于把捏风格，融古合今，精于创作，点画精妙，笔势俊逸，意境空远清逸，陈继儒书法近似于董其昌，对其书法影响颇深。此行书扇面书法风姿绰约，飘逸潇洒，运笔轻快，简约精细，笔锋起伏变化，顿挫转折，生动灵秀，韵味幽淡自然，即有文人雅逸之风采，又字形伸张，用笔骏快，有米芾的“沈着飞翥”的神韵；兼具苏轼的“敦庄沈着”的笔意。且更刚健峭刻，有自己的面目，为陈继儒书法风格大成代表作品之一。
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