从日本购回的天价书法,拍卖价格超越王

书法界的“美丑之争”是一件议论千年，仍无定论的话题，在普通人或外行眼中，张旭、怀素飞动诡谲的狂草，颜真卿拙朴浑厚的势态，及杨维桢粗头乱服的笔划，皆被骂作“丑书”。

那么这些书法真的“丑陋”吗？实际上，当书法艺术性达到一定高度，不拘泥于点画的秀丽清逸，摆脱外形约束时，那些只求表层的人，就会感到“丑”。

而在艺术修养高深、技艺超群的“书法高手”看来，这种字才是真正的“美”，例如黄庭坚一波三折、长枪大戟之风，被后人批判为“败坏古法”。

同样，他善用的“振颤、抖擞”笔法，也被冠以“俗腻、笔弱”的名号，还常用苏轼的“玩笑话”——枯树挂死蛇，来肆意取笑嘲讽他。

甚至黄庭坚有一件“大字巨作”，让网友给出“丑书”的评价，不过从艺术角度看，黄庭坚虽行笔灵活多姿，但不恪守前人风尚，独具个人特色。

他用舒展浑雄、开张奇异的结字，绵里裹铁、雄强大气的笔势，和跌宕起伏、变换多端的章法，一改“二王”的秀逸笔法，融入宋人“尚意”思想，写出磅礴飞腾、超逸神采的大字行书。

因此上述的“大字巨作”，在年北京保利春季拍卖会上，卖出4.亿的“天价”，一举超越了书坛“两圣”王羲之、颜真卿的拍卖价格，打破了书法拍卖记录，至今无人赶超，是书法界“最贵”的一幅字。

卷中内容乃唐代宰相魏征所作，全文共计余字，单字大小约为7厘米，尽显“锥画沙”、“屋漏痕”之妙，用笔与心迹调和，笔笔畅然通达、潇洒舒张。

采用“五指悬腕法”，这种方法能让视野开阔，充分观察全卷布局，保证章法协调多变，点画也能强劲有力、娴雅奇伟，还不失激昂开合的变荡感。

结字上从王羲之的欹侧演变而来，例如文中的“寝”“傍”“挑”“柱”等字，略向右上轻扬，带有错杂险绝的意味，不会显的枯燥单调。

这件《砥柱铭卷》从古至今一直是书坛“珍宝”，曾被王厚之、贾似道、项元汴、罗天池等人收藏，卷后有张肃、范成大等诸多名家题跋。

近代此作从广东不慎流入到日本，藏于日本有邻馆中，后来一位台湾收藏家将其购回，才使得真迹“重现”国内，并参与拍卖，获得大众瞩目。

无论是鉴赏，还是钻研取法，它都是一件不容错过的“瑰宝”，时常临摹，能强化用笔力度，让行笔从容沉着，体势明朗宽阔，完善书法体系与创作理念。

即便日后写迅疾诡谲的草书，也能精准细腻，而且此作将晋唐“古法”，融合于大字中，有助于创新书法思维，形成自身独特的用笔方法和风格，超脱于众人。

经多方努力我们对黄庭坚《砥柱铭卷》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

这种清晰度市面罕见，墨色浓淡、笔法转变等细节处理，全都端倪可查，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击商品链接一观。

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyfz/6004.html