中国古代文学史二重点大题1宋代文学

宋代最重点人物：辛弃疾、李清照、周邦彦、苏轼、黄庭坚、欧阳修

第一章北宋初期文学

一、白体：宋初的诗派。白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李昉、徐铉和王禹偁等。二、西昆体[西昆体诗歌的主要特色-简答]（1）是宋初影响很大的文学流派。（2）因《西昆酬唱集》而得名，代表诗人杨亿、钱惟演、刘筠。（3）特色：讲究修辞，大量用典，以学问为诗，学习李商隐，风格典丽。（4）西昆诗派对宋诗的发展影响很大，尤其是宋代的江西诗派。三、晚唐体：[重点名词-名词](1)宋初诗歌流派。(2)诗歌代表：林逋。(3)模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。林逋的创作特点：代表作《山园小梅》“梅妻鹤子”；以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。诗歌孤淡清逸。王禹偁：诗歌平易晓畅；意效法白居易的平易诗风（1）散文-倡导古文，古雅简淡，现实政治内容和鲜明的思想倾向。（2）在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。

第二章欧阳修与北宋诗文革新一、欧阳修的散文艺术特点/成就[年10月论述——注意多选哦](1)继承发展了韩愈散文“文从字顺”的一面建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格；(2)欧阳修的赋开宋代文赋的先河，变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓；代表作《秋声赋》。(3)欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发，写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。二、欧阳修的诗歌特点及其开创性：[重点大题-论述]—小蒋老师提醒大家注意多选哦（1）学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。（2）古体诗具有明显的散文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。[古文体]（3）取材广泛，命意新颖，以议论为诗。

（4）欧阳修诗也具有平易的特色。（5）欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既保留诗歌整齐凝练的传统，又使诗歌形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。欧阳修的词：（1）欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。词作内容：情词的比例较大。（2）风格:颇得花间风味的温润秀洁，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章，如《朝中措》《蝶恋花》。梅尧臣诗歌的内容和艺术特点：内容：干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品，《汝坟贫女》；个人日常生活的琐碎事务，《愿嚏》。特点：追求“苦硬”、“瘦劲”，平淡其表，深邃其里。风格：平淡、古淡—古淡瘦劲、平易古淡、平淡瘦劲苏舜钦——诗歌豪犷雄放（1）风格豪犷雄放，早期重视反映现实，揭露社会黑暗，敢于大胆直言，如《吴越大旱》。（2）后期诗风变化，多寄情山水自然景物之诗，富有幽独闲放趣味。三、王安石散文的特点（1）政论文多为有关政令教化，重在致用，把文章看做为政治服务的工具，结构严谨，语言朴素简洁，说理透彻，概括性强。如《答司马谏议书》。（2）小品文：篇幅不长而笔力雄健，富有感情，文风峭刻。如《读孟尝君》。（3）散文：以议论说理见长，议论文[政论文]结构严谨，析理透辟。如《游褒禅山记》（4）叙事抒情之作，随笔挥洒，曲尽其妙。王安石的诗歌：早期直道其胸中事，意味较薄；晚年多描写山水的小诗，新颖别致而雅丽精绝。王荆公体（半山诗）[名词]（1）指王安石晚年的诗歌风格，既清新闲适，又沉郁悲壮。（2）主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。王安石的词：如《桂枝香》[金陵怀古]，开拓了词的题材内容和表现范围曾巩的散文特点（1）风格雍容典雅；追求古雅平正，雍容冲和的艺术风格，叙事、议论冲和平淡，委屈周详。（2）长于议论，多引经据古，明白详尽；布局完整谨严，节奏舒缓不迫；语言干净。（3）写作手法和技巧风格上，开阖、承转、起伏、回环都有一定的法度，规矩严密。苏洵、苏辙苏洵散文特点：论点鲜明，笔锋老辣，纵横恣肆，具有雄辩的说服力，带有战国纵横家的色彩。苏辙文风淡泊平和，议论以稳健见长，汪洋淡泊，有一唱三叹之声。

第三章苏轼的文学成就

一、苏轼的散文（一）苏轼的议论文（1）内容：喜论古今治乱而不为空言，包括奏议、进策、杂说等，其中政论、史论最为突出。（2）写作特点：其议论文多纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆。议论透辟而又通俗明晓，深入浅出而又文采斐然。如：《留侯论》（二）苏轼的记叙文[简述苏轼记叙文的艺术特点-简答]简述苏轼山水游记的艺术特点。[年10月简答]

（1）记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。如《前赤壁赋》、《石钟山记》、《喜雨亭记》等。（2）山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论比重较大且往往为文章辟出新的境界。景物与哲理结合：借景立论，表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的奇妙结合。（3）多为文学性散文，诗情画意，触处皆是；覃tán思妙理，一出自然。总结：记叙文最能展示苏轼随物赋形的作文本领，体现他才情横溢的奇思妙想。二、苏轼的诗歌（一）诗歌分期：以苏轼贬谪黄州为界，分为前后两期。（1）前期：怀着宏大的政治抱负，本着儒家经世致用的思想，写富有批判精神的社会政事诗，其中部分是针砭时弊和讽刺新法的作品。（2）后期：抒写贬谪时期复杂矛盾的人生感慨，以超然物外、随缘自适的佛老思想为基调，创作风格由豪健清雄向清旷简远、平淡自然方面转变。（二）苏轼诗歌主要题材内容：[简答]（1）社会政治诗：反映民生疾苦和时政得失。如《荔支叹》（2）山水景物诗：常常将人生感悟融入山水写景之中。如《饮湖上初晴后雨》（3）一百二十多首和陶诗：描写亲身经历的生活。如《和陶归园田居》（4）题画诗：有的提出诗画理论，有的善于写出画面的动态。如《惠崇春江晚景》（三）苏轼诗歌的创作特色[论述——重点必背大题-注意多选题]（1）以文为诗，运用博喻。如《百步洪二首》其一（2）有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。[以文字为诗]（3）以才学为诗，好议论、使事用典。将对事物的形象感受与思考结合起来。（4）兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。七绝吐语清丽精美；七古气格雄健豪放。基本风格：①刚健含婀娜的清丽雄健②豪放加平淡的清旷闲逸，高风绝尘是其诗风的主导倾向。三、苏轼的词试论苏轼词对题材的拓展及其艺术风格。[论述]（1）题材内容：苏轼词反映宽广的生活内容，“无意不可入，无事不可言”，有咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情咏物等。（2）对词体发展的献：苏轼豪放旷达词风的出现，打破了花间以来为应歌合乐而形成的独重女音，男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为具有多样化的审美风格。（3）风格：豪放旷达。苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚。创作：“以诗为词”，以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品味；士大夫的气质性格。把词与诗看成同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境、诗的创作方法入词，突破音乐对词的束缚，将词变为一种独立的抒情体诗，使词的面貌为之一变。

第四章黄庭坚与江西诗派一、江西诗派[一祖三宗-名词]（1）以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。（2）有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。（3）是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬。二、黄庭坚诗歌的特色：[高频重点——/简答/考期多选]（1）山谷体诗的基本特征：求生避熟，求雅脱俗；（2）喜欢用拗句，以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；（3）强调“无一字无来处”，“点铁成金”、“夺胎换骨”。如《登快阁》以学问为诗，用典，以故为新、变俗为雅；长于点化铸造，富有思致和机趣。（4）好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。?山谷体（1）宋代诗人黄庭坚所开创的诗体。（2）总体风格特征是生新瘦硬、奇峭倔强。?黄庭坚诗歌的题材内容：（1）用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗以及咏物诗等。（2）反映民生疾苦和时事政治的诗，如《流民叹》等。（3）表现自我人格和襟怀的抒情写意的作品：最多、最具特色。如《寄黄几复》?后山体：（1）是宋代一种诗体的说法；（2）代表诗人陈师道；（3）学杜甫，诗风瘦硬，以拙为工。?陈师道“后山体”的艺术特征（1）作诗标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句，摒却华辞丽藻；（2）诗风朴拙瘦硬，以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨，用力而无痕；（3）学杜甫而得其神髓，诗境则又出黄庭坚之上。?陈与义的诗歌——以南渡为界，分为前后两期。（1）前期：诗多抒怀、咏物、唱和之类的作品，表现个人生活情趣的流连光景之作，清新冲淡，明净雅致。（2）后期：诗转而多忧国感时，写了不少寄托遥深的诗篇。诗风变得雄阔浑厚，沉郁悲壮。?简斋体+简斋体的艺术特征：[考期名词]（1）是宋代陈与义自创的诗体，主要指陈与义的后期诗，具有独特诗风的作品。（2）对仗不完全注重字面的工稳精巧，而更着重于上下句之间气脉的内在联系，使全诗的意境更加圆融。以直致语、浅语入诗，重意境、重白描。（3）风格遒上，思力沉挚，已突破了黄、陈瘦硬诗风的局限，取材和诗境都较恢弘，形成了雄浑、沉郁的独特的艺术风格。

第五章柳永与北宋词坛一、柳永（一）柳永扩大了词的题材领域

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