浙江南北22春拍谢稚柳追摹古人得高趣

谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。

晚年作画的谢稚柳

从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，徜徉于烟云氤氲的江南山色，迷恋着雾合烟围的荷塘月影、红叶经霜、芙蓉沐雨、幽兰吐芬、梅竹斗寒，典雅温文的笔调像宋人的小词一样隽永脱俗，看久了，觉得满身的尘嚣都为之涤荡扫除。的确，这位江南烟雨孕育的才人，在千载传承的笔墨中，觅得了典雅蕴藉的精魂。淡墨轻烟写远山，苍茫咫尺相与看。

谢稚柳的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画（参阅：图录《江村春晚》、《为陆俨少作松溪钓艇·行书诗》），画风一变。继而又着为五代的董源、巨然（参阅：图录《为曾克耑作仿董北苑山水》），下行至元明清诸家（参阅：图录《拟沈周牡丹》），曾与张大千去敦煌考察后画风再次发生了改变直至60年代。晚年研究徐熙并创落墨法（参阅：图录《秋江冷艳繁英摇曳》）,由工笔细写转向豪放写意,色彩由淡雅转向浓烈（参阅：图录《秋丛倚杖赏严霜》）。此时又忽然间对张旭书法产生浓厚兴趣，由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。

谢稚柳(-)为曾克耑作仿董北苑山水

水墨纸本镜片年作，×60cm.

款识：己丑四月写似履川吾兄雅属并正。弟稚柳调啸阁用北苑灋。

钤印：谢稚（白）、稚柳居士（朱）、定定馆（朱）

上款：“履川”即曾克耑（—），福建闽侯人，出自鹗里曾氏世家，自明迄清，科名甚盛，诗文别集传世极伙。他承传家学，早岁赴京受业于桐城派大学者吴北江门下，受经史以及诸子之学，复习诗。后往沪上师从陈散原。并与潘伯鹰、谢稚柳、沈尹默、张大千等交友笃甚，相互常有作品相赠。他擅诗，工书法，居香江后，历任各大专院校教席，亦曾赴英作巡回书画展。有专集《颂橘庐诗存》和《颂橘庐文存》问世。

来源：香港苏富比，年春季拍卖会，编号

出版：1.《名家翰墨》第四十四期，谢稚柳特集（香港，翰墨轩，一九九三年九月），页24

2.《艺苑撷英·谢稚柳·陈佩秋艺术用印及作品文献展》，海上印社年。

展览：“艺苑撷英·谢稚柳·陈佩秋艺术用印及作品文献展”，年8月10至年9月22日，海上印社艺术中心。

谢稚柳为曾克耑作仿董北苑山水（局部）

抗战期间，文艺界人士避寇，辗转随政府迁蜀，结聚于陪都，重庆一时成为文化界集中之地。时曾谢两人俱活跃于此间文坛，他俩皆张大千好友，且擅书法诗文，与潘伯鹰、沈尹默等常有过从，彼此交谊颇深。谢氏与友通信，亦常提及“履川”即曾克耑，询其近况，日日至念。

谢稚柳于一九四七年得睹董源、巨然两剧迹，对其钻研董北苑画法影响尤深，亦引领出日后创作的路向。本幅《为曾克耑作仿董北苑山水》写于年4月，题“用北苑法”，盖谢氏山水师法宋人，从中自见北苑面貌强烈，并稍有取径郭李，复涉董巨，尤以四十年代中期后，钻研北苑画法尤深，此或与大千得董源剧迹影响所及。他有诗谓“应怜老董风流尽，平淡天真下笔难”，其墨笔追寻，正是北苑画中一片江南秀色，平淡天真，亦与画家本人恬淡禀性攸关，毋乃画如其人之反映。画中结构严整，平湖近渚，远山迤逦，密树重峦，中见曲流分泻，高人倚阁听泉，布局井然生序。而长线条运用，法北苑却更偏近巨然，墨色淋漓，浓淡中见层次分明，直是画家创作盛年用心之作也。

谢稚柳(-)秋丛倚杖赏严霜

设色纸本立轴年作，90.5×49cm.

款识：迴黄转绿意匆忙，饫眼娇红雨一场。不为春归悔轻别，秋丛倚杖赏严霜。辛酉夏日，壮暮翁稚柳并书旧句，时年七十有三矣。

钤印：谢稚柳（白）、壮暮（朱）、壮暮翁（白）、好好（朱）

说明：谢稚柳自题签条。

出版：1.《近代中国画名家·谢稚柳》，上海书画出版社，年。

2.《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》P，上海书画出版社，年。

3.《谢稚柳画集》P,福建美术出版社，年。

4.《迟燕高华、谢稚柳、陈佩秋书画集》图33，上海书画出版社，年。

谢稚柳不喜欢画人物画，也极少画人物，虽然他早年极为推崇陈老莲，但却极少可见到其绘制人物书，更是舍主而求其次而拾起了陈老莲的花鸟。谢稚柳先生早岁以宗法陈老莲博得书名，其三十二岁之年随张大千远赴敦煌，致力于壁画研究，不仅为敦煌学研究开风气之先，此后其人物画风格亦开始确立。谢氏人物画成熟较早，传世之作几近皆为精品，唯数量较少为憾。

此作《梅下高仕》绘制精绝，品相上佳，为谢老七十二岁时所作，题材儒雅，设色姸丽，笔法精致，无一点尘俗之气。此件作品为其晚年里极为少数的人物作品，并在市场流通作品中也极其难得罕见。画中人物仪态雍容，似有诗书满腹，气质非凡。尤其开脸，颇为丰腴圆润，受唐人画风影响尤为明显。匀细的衣纹以流畅而柔美的线条绘出，极见其质地的轻柔，充分体现了谢稚柳描绘人物的高超能力。书中树木、红叶及其修竹的描写带有强烈的文人气息，但受敦煌壁画敷色影响，红叶及背景“竹”的用色十分艳丽。如此风格共融于书面上，也是谢稚柳中晚年时期人物书之特色。作品中旁景修竹数枝立于远处，前有树木呈U字形而立映衬，并加以红叶星星点点，恰如自然天成之意趣。修竹安排错落有致，笔笔有生意，面面得自然，深墨为面浅墨为被的技法运用的尤为娴熟老辣。高士与修竹，于中国文人书中最为常见，谢稚柳以此题材入画，尽显其秀逸潇洒的文人个性，且将唐代壁书绚烂高贵与文人书清逸隽永相结合，可谓既直追唐人之风，又自成一格。

谢稚柳(-)秋江冷艳繁英摇曳

设色纸本镜片年作

58×cm.(2)

款识：1.峦垭秋临树，流光散绿云。严霜浑可赏,红染一林春。稚柳。

2.何处月香水影，繁英摇乱晴天。新握春风词笔，不关觅句逋仙。己未秋日，稚柳。

钤印：1.稚柳（白）、壮暮（朱）

2.稚柳（白）、壮暮（朱）

谢稚柳创造了落墨画派，一片雨湿的江南，烟障的清溪，浓荫夏木的山谷，暝色迷茫的山村，雾合烟罔的荷池，经霜如醉的红叶，艳似春容的芙蓉花，烟寒清幽的梅与竹，一切一切的自然生意，在他那波澜荡漾又典雅温文的水墨，和缤纷的色彩中显得清新明媚。细看《秋江冷艳》，湖石以线勾出轮廓，层层渲染及点苔，使湖石的苍老与重量尽收眼前。从湖石后斜出的芙蓉花，泻染精妙，从叶筋及花的脉络展现了线条含蓄优美。从墨色浓淡有致的湖石，与墨彩重染的花叶，相映相衬，形成一个节奏和谐的乐章，给人一种典雅的诗意美。再看《繁英摇曳》，两枝横斜的梅树，从画幅中斜欹而出，峭拔的枝干上缀满深浅不一的红白梅画，呈现出勃勃生机。整幅画勾绘点染精细，施色明丽，风格清新隽永。谢老的绘画功力、用颜用色、构图的张力都在这两件作品上呈现得淋漓尽致。

谢稚柳(-)江村春晚

设色纸本镜片

22×74cm.

款识：鱼饮谿堂遣兴写江村春晓。谢稚柳。

钤印：谢稚（白）

此件《江村春晓》虽未署年款，依款印风格判断，应作于年代后期至年代中期之间，此际谢氏画作不落年款者甚夥，其风格特征却颇明显，体现为两方面:其一，此前广泛涉猎的宋代诸家已被他熔铸一炉，密合无间;其二，画家下笔更加大胆，在工细的基础上探索笔墨突破，保留细节的同时，追求浑厚的画面气质。《江村春晚》构图精心，岸壁横百纸面，呈半包围状，构成连贯的背景。山石以斧劈皴出之，质感坚稳，最右侧设飞瀑三叠，留出气口。崖壁下方留白表现空阔的水面，化去了背景带来的压迫感，其上小舟几叶，渔人撑篙，徜徉自适，与近景的水村泊岸相映衬，而左下的村舍又与对角台地上的屋宇呼应，令布局灵活起来，流露出一派温和的春光。尤为令人赞叹的是，此件作品纵览全貌：笔墨遒劲，敷色自如，点、线、面合理的艺术处理，流露出来的唐、宋传统绘画的蜘丝马迹，既有来龙去脉，又赋有其强烈的个性和自我个性，是谢氏传世作品中一幅难得一见的精品。此作并无上款，题识称“遣兴写”，实属谢稚柳自抒胸怀之佳构。

谢稚柳(-)拟沈周牡丹

设色纸本镜片年作

46×38cm.

款识：学沈石田。鱼饮谿堂灯下，稚柳居士戊子十一月。

钤印：稚柳（白）、谢稚（白）

谢稚柳(-)、潘伯鹰为陆俨少作松溪钓艇·行书诗

水墨纸本成扇年作

18.5×50cm.

款识：1.乙未秋暑为俨少吾兄法教，稚柳。

2.松溪钓艇。健碧海上书。钤印：陈氏（白）、佩秋（朱）

陈佩秋题：1.此扇一九五五年稚柳为陆俨翁写，另面是伯鹰书渭南吴中近事诗，今秋定伟自洛杉矶出差过沪，购自信仁拍卖公司，一扇分裱二页矣。健碧因记，时庚辰冬十二月。钤印：南阳陈氏（白）、佩秋（朱）

2.露箬霜筠织短篷，飘然来往淡烟中。偶经菱市寻溪友，却拣苹汀下钓筒。白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风。吴中近事君知否？团扇家家画放翁。渭南此诗自谓梦中作，乃得意语。俨少先生方家政。伯鹰。

此页为稚柳画松溪钓艇扇另面。健碧。钤印：乂之（朱）、健碧（白）

钤印：谢稚印（白）、稚柳（朱）、定定馆（朱）、潘伯鹰（白）、潘婴印信长寿（白）、怀宁（朱）

上款：“俨少吾兄”陆俨少（-），字宛若，上海嘉定人。年考入无锡美专，从王同愈学诗文、书法。从冯超然学画。年任上海中国画院画师，年兼任浙江美术学院，年任浙江画院院长。擅画山水，云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

注：扇骨不包括在此拍品中。

谢稚柳、潘伯鹰为陆俨少作松溪钓艇·行书诗成扇（局部）

在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳孜孜不倦,精耕细研,广泛探求,锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗书画、鉴定、研究等领域中成就卓着，鼎足当代。他天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。书法方面，清秀飘逸，风姿奇丽，潇洒出尘，气势恢宏。诗词造诣深邃，诗画交融，格调天成，清新可诵，学术研究，治学严谨，范围广泛，涉及古书画鉴别、美术史研究、作品赏析、史料整理编辑等，尤其是在书画鉴定是方面，贡献更为卓着。谢稚柳天资聪颖，其师钱名山为当地名流。其兄谢玉岑以诗驰誉江南，并能书善画，谢稚柳自幼受到熏陶。20岁始便经常出入中央博物院看画，并与兄之好友张大千过从甚密，常常会在一起交流收藏，互持己见。大书家王蘧常曾在《谢稚柳系年录》中说道：“君之鉴别古迹真赝，往往望气而知神遇于牝牡骊黄之外。鉴既定，如南山之不可移，人或不信，但久而后君言卒验，予曰君古迹之九方皋也。”由此可以看出对谢老的鉴定也评价非常高。

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