中国画笔墨为基,线条铸就形体,品线条好坏

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文/风流佳画

画作是集结线条、韵律、气质等为一体的艺术表征，而在山水画作中，笔墨功夫是基础，其中线条呈现出的美感除去带来视觉冲击之外，还能反映出画家的功力如何。

中国画笔墨为基，线条铸就形体，品读线条好坏该如何入手，实则可总结为以下三方面。

一、看变化，变中求统一

优秀作品在笔墨当中往往加入了各种技法，而技法的使用，实际上正是对于线条、色彩、布局等方面加以变化。

通过各种变化的堆叠，让画面传达出自然真实气质的同时，能够有着更为震撼人心的特征。

而赏析线条好坏，需从变化中入手，同时还需看变化中有没有达成统一的风格。

而所谓变化，便是指顿挫、粗细、方圆、虚实、连断，加之笔墨中的浓淡、虚实、干湿等等，对应的是不同的艺术特征。

二、看力度，深浅需有形

线条的力度影响走势，也影响画面的表达。在绘画时需提气凝神，在肩、肘、腕、指的协力使用下，让笔墨落入画卷中有着清逸雄浑之气。

行笔时应该力度适中，运笔均匀，方可随心所欲，让笔下线条的形态与心境符合。

力度还影响深浅，行笔时墨色着染多少，同样影响着画面的表达。加之画面当中的笔锋也需从气势中寻求，因此力度间需要有形体结构，让画面的景致有着最为真实的表现。

笔态应该圆润有力，通过中锋去勾勒出饱满有弹性的线条，注意笔锋在画卷中的表现。

三、看气韵，提按不轻浮

画的气韵是线条凝练后的表达，不仅和构图以及画面的选材有关，直接影响气韵的其实是对线条的处理。

所谓线条的气韵，就是线条的审美形态，是轻浮还是稳重，这一点主要取决于对于画笔的操控，需要在压力和提力之间寻求平衡，方才不会轻浮，画面也不会如浮萍那般缥缈难依。

在运笔时想要达到提按有度，则需在指力的均衡之下寻求平衡，对纸有压力，但同时需要用指向上提携，不至于压力过重，让画面变得困顿难控。

线条也应该力度平衡，切忌轻重不一或过于轻浮，这难以呈现出山水画传统的审美形态。

从三方面对于线条的审视，其实也是对线条如何塑造的琢磨，绘画需下苦功，但同时也给予最纯粹的享受，应目有章法，技有所依，有助绘就佳作。

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