兼及文徵明的小楷艺术特色
文徵明小楷《琴赋》，纸本册页，24页，每页纵20.5厘米，横10厘米，明嘉庆二十二年（）文徵明74岁时书，曾由著名收藏家吴大瀓、吴湖帆鉴藏。
文徵明小楷《琴赋》册页文徵明小楷用笔流畅，清爽挺拔，精致典雅而不失高古。此册小楷《琴赋》近字，虽是74岁高龄所书，但用笔一丝不苟，笔画细劲爽朗，体态端庄严谨，精神外露却又古色古香，秀劲挺拔却又温润平和。正如周天球跋后云：“当代盖杰，无其耦（偶）也。此《琴赋》阅其笔意，虽是晚年而书，法遒劲清逸，目力不少衰，殆天假之与。”
一、嵇康其人及《琴赋》的主要内容
嵇康（—），字叔夜，谯国铚县（现安徽宿州境内）人，是魏晋时期著名思想家，竹林名士的代表人物之一。主张“越名教而任自然”、“审贵贱而通物情”。著作主要有《忧愤诗》、《养生论》、《释私论》、《管蔡论》、《与山巨源绝交书》、《琴赋》、《声无哀乐论》等。
在整个魏晋文艺界和思想界，嵇康都是一位极有魅力的人物。《晋书》载，嵇康“有奇才，远迈不群。身长七尺八寸，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤仪，天质自然”。嵇康兄嵇喜为其作传云：“家世儒学，少有俊才，旷迈不群，高亮任性，……学不师授，博洽多闻，长好老、庄之业，恬静无欲。……善属文论，弹琴咏诗，自足于怀抱之中。”
嵇康为人尚奇、任侠，不事权贵。“尝在洛阳太学写石经，有兵家子赵至，年十四，问嵇康名，康具告之。后来赵至亡命至山阳投康，康不在，至乃游邺，于康相见，遂随康还山阳。”
魏晋之际，司马氏集团为控制政权，大肆杀戮持不同政见的名士，排除异己势力，“天下多故，名士少有全者”。而钟会造访一事，则不仅表明了嵇康不事权贵的性情，也为自己引来了杀身之祸。司马氏的重要谋臣、黄门侍郎钟会（钟繇之子），慕嵇康之名来访。《魏氏春秋》载：“会，名公子，以才能贵幸，乘肥衣轻，宾从如云。康方箕踞而锻，会至，不为之礼。康问会曰：‘何所闻而来？何所见而去？’会曰：‘闻所闻而来，有所见而去。’”自此以后，钟会便将嵇康记恨在心。
嵇康之死，是受吕安案的牵连。吕巽和吕安是异母兄弟，吕巽奸淫了吕安的妻子徐氏，于是兄弟失和。嵇康曾在吕安问及是否告发兄长时劝吕安隐忍，以全兄弟情谊。不料吕巽心有不安，恶人先告状，诬陷吕安不孝。《三国志·王粲传》注引《魏氏春秋》载：“安引康为证，康义不负心，保明其事。安亦至烈，有济世志力。钟会大将军因此除之，遂杀安及康”。
嵇康精通音律，善弹琴，在音乐史上与阮籍有“嵇琴阮啸”之称。以弹奏《广陵散》而闻名于世。传说临刑时，“顾视日影，索琴弹之”，在刑场上抚了一曲《广陵散》，曲罢叹道：“昔袁孝尼尝从吾学《广陵散》，吾每靳固之，《广陵散》于今绝矣！”
周天球跋《琴赋》并序反映了嵇康的音乐思想。嵇康是主张“声无哀乐”的，将音乐归本于自然之道，认为“音声有自然之和，而无系于人情”。同时，他又把音乐欣赏与个人的修道养生联系起来，认为音乐可以“导养神气，宣和情志”，可以“处穷独而不闷”。《琴赋》里说：“更唱迭奏，声若自然。流楚窈窕，惩躁雪烦。”“非夫旷远者不能与之嬉游，非夫渊静者不能与之闲止。非夫放达者不能与之无郄。非夫至精者不能与之析理也。”“性絮静以端理，含至德之和平。诚可以感荡心志，而发泄幽情矣。”
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文徵明（-年），长州（今江苏苏州）人。原名壁，字徵明，号衡山居士，世称“文衡山”，明代书法家、画家、文学家。“吴门书派”创始人之一，与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“吴中四才子”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“吴门四家”。其书法真、草、隶、篆皆有涉及，尤善小楷，可谓书法史上小楷艺术的又一座高峰。
文徵明50岁之前，是他广摹博学阶段。期间所学字体十分广博，真草隶篆几乎都有所涉猎。在小楷方面，他早先师法钟繇，后又学习赵孟。纵观这一时期作品，小楷数量并不是十分丰富，风格不稳定且变化较多。比如弘治十三年《琅琊漫抄》；弘治十七年《甲子杂稿》；正德六年《太上老君常说清静经》；正德九年《石湖倡和诗卷》、《花游曲》等。
50至60岁时是风格渐成时期。小楷作品不仅数量上有所增加而且风格上不再杂乱无章，开始以“工”为尚。明代丰坊曾在《书诀》说文徵明：“五十之后，因书诰敕，颇兼时体，渐尚整齐。”此时的作品主要有：正德十六年《药师经》、嘉靖元年《佛遗教经》、嘉靖五年《金刚经》等，代表作嘉靖八年《莲社十八贤图记》。
文徵明小楷《草堂十志》60至80岁时是风格日臻成熟时期。这时期文徵明小楷由外松内紧逐渐变为外紧内松。至此文氏小楷终于脱去宋元藩篱，直得晋唐精髓。可谓“笔力劲健，笔法秀雅精劲；结字超迈、洒脱、自然、大胆，形成自家风格。”这一时期代表作俯拾皆是，比如嘉靖九年《道德经》、《赤壁赋》；嘉靖十八年《赤壁后赋》、《归去来辞》；嘉靖二十一年《洛神赋》；嘉靖二十七年《出师表》等等。
文徵明86岁时书小楷《后赤壁赋》80至90岁时是他的小楷艺术达到巅峰的时候。经过了六十余年的磨砺与修炼，文氏小楷达到了炉火纯青、浑然天成的最高境界。在笔法上，起笔时尖锋顺入，行笔时爽朗凝练，收笔处稍停略顿，形成开阔回荡之势，在结构上，疏朗宽绰，足可跑马。“观其整篇书作，格法不懈，骨力劲健，不坠荒率，人以为仙。”这一时期堪称精品的书作比比皆是。譬如嘉靖二十九年《后赤壁赋》、《雪赋》、《月赋》；嘉靖三十年《醉翁亭记》、《前后赤壁赋》、《归去来辞》；嘉靖三十二年《滕王阁序》；嘉靖三十六年《陈情表》、《真赏斋铭》、《万岁通天进帖》等等，每一篇都堪称经典。
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