晚年画松,以松明志,汤定之的晚年诗书题跋
汤定之晚年画松，以松明志。寓居上海后画松尤多，自认为平生得意之作。曾自诩写松无出右者，并刻一方印为『天下几人画古松』。所作松树干苍老虬曲傲然迎风独立，翔麟乘空之势。松针挺秀圆润，优美多姿，神采耀目。针长而稀者，更属神来之笔。凡绘巨松，便铺纸于地，蹲身悬腕，直挥横扫，似很凌乱，旁观者徒觉错综复杂，不知其所以然。点染之间，松树形态自然呈现。扎实的书法功力，以书入画，做到笔笔有来历。汤定之谈画松『其形得力于书法，神韵得之于山水』，一语道破『书画同源』『外师造化终得心源』的真理。其曾在所画《苍松横披》图中题：『鳞鬣如有声，饥蛟对相语。笔底千尺云，晴窗走雷雨。』这是明人吴承恩所题《画松》一诗。诗人写画笔下的松树，可谓绘形绘声，气势飞动。如蛟龙般发出呼啸声，又似饥蛟相对而语，而那些弥漫于松间的千尺云气，似乎也在晴窗之下走射雷雨。诗画珠联璧合，诗中自有汤定之画松的气势如宏。
汤涤寿松图其子汤逢曾回忆父亲平日作画速度极快，丈二巨幅一气呵成。巨幅之作亦不隔夜，人惊其速。自曰：『胸有丘壑，意在笔先，静极而动，何以不快。』汤定之作画严谨，重视基本功。画毕辄张诸壁间，手持水烟筒静观久之。可见其惜名胜于惜墨，不称意者即自撕去，不肯苟且。因此，汤定之传世作品虽不多，但无过弱之作。
汤涤梅花33cm×cm北京画院藏汤涤微雨洗春色其诗
汤定之秉承家学，其诗多为写事记实，文辞潇洒清逸，和明清遗老无病呻吟之作大为不同。除民国诗人庐江《尊瓠室诗话》中辑录汤诗外，并无诗词专辑。《尊瓠室诗话》中记载：『余赠诗有「君家原有画梅楼」之句，此楼贞愍所筑也。尝游两粤、京师，有《镇南关题壁》云：「莽莽雄关夕照殷，驰驱那不鬓毛斑。泉声更比行人急，山色浑如边吏闲。一样春风寒燠异，了无诗句酒杯顽。平生何事差堪信，不为功名始出关。」』
汤涤行歌数息七言联汤涤行歌数息七言联其诗作多见于书画题跋中。如丁巳（一九一七）九秋题山水：『高下青山似乱云，四水樵径验沙痕。茅庵正好留住处，疑有严翁话夕曛。』己巳（一九二九）题梅花：『春值何人考厥初，一枝价值乃琼琚。未央宫里三千女，卷上珠帘总不如。冰姿元住藐姑山，一落风尘即厚颜。寄语清香少愁姑，春光不度玉门关。』（北京画院藏）壬申（一九三二）题梅花：『冬暖梅花早，前庭为月辉。北人归欲卷，不用惜花飞。』
隶书四屏之一戊寅（一九三八）岁暮题画梅：『就业丛台废苑东，别来二十一年春。越梅半抒轻寒里，抛掷深山乱水中。』戊寅（一九三八）中秋题张述伯遗墨集：『风雨东华宅，追欢当眼前。沧桑今未已，人物渺于烟。酒阵万人敌，书为众口传。平生知己泪，读罢一潸然。』乙酉年（一九四五）追忆五十年前旧作题仕女画：『妾意岂秋意，妾心憾黄叶。叶落辞故枝，妾心犹固结。』汤定之的诗平和谦谨，伤怀感时，既各具胜景，亦各极其妙。
汤涤隶书四屏之三汤涤隶书四屏之四转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyfz/3414.html
