重回松江程十发藏元代山水画研究展

展览海报

近日，“纪念程十发先生诞辰周年系列展暨‘江南山水’系列展：重回松江——程十发藏元代山水画研究展”在上海松江程十发艺术馆开展，展览共展出9件程十发收藏的元代绘画作品，皆为与元代松江人文相关联的名家，如钱选、赵孟、黄公望、倪瓒、曹知白、颜辉、王蒙、马琬等人的作品，从一个侧面勾勒了元代松江画坛“倾动三吴”之盛况。

展厅图

元代的松江，地处江南之中枢，彼时活跃于江南的名画家，几乎没有不曾来过松江的，尤以赵孟、黄公望、倪云林、王蒙、杨维桢为典型。松江的地理人文对他们的艺术生活产生过重要的影响，他们的艺术也涵容丰富了松江的人文艺术。彼时的松江有四位具有全国影响又热情好客的文化名人，曹知白、杨维桢、陆居仁、钱惟善，此外还有袁凯、任仁发、朱芾、陶宗仪、柯九思、夏文彦、陶叔彬、马琬、张中、张远、张观等，此时还产生了夏文彦《图绘宝鉴》这样的绘画史专著，这就更吸引了诸如钱选、高克恭、顾阿瑛、王逢等在此驻足游览、切磋交流，深入地汲取松江的风土人文，用作自己的艺术滋养，“一时文士毕至”，松江遂成为元代山水画史上不可或缺的一环，对明清以来松江山水创作的格调与风格，产生了重要的影响，并继续深刻影响着当代海上山水与松江山水的创作。

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此次展览，取义“重回松江”，即是在“江南山水”系列研究展的大框架下，以松江为原点的重构与再出发，通过深入的画史画论研究与现实松江山水人文寻访，钩沉元代画家与松江的书画关联，还原元代画家群特别是元四家在松江的书画足迹与画史掌故，并通过对程十发藏元代山水的图式母题、风格类型、画人画事、原境寻访等形式，系统推进元代山水画家群在松江的文化生态重塑，及对程十发绘画艺术的影响，以凸显元代松江在中国绘画史、人文史与思想史上的价值与意义。

展厅图

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以九件程十发藏元代山水为中心，展览共分八个章节，即“贵有古意”“圆劲浑厚”“古拙秀逸”“琴鹤双绝”“清逸淡远”“苍远幽静”“繁密意象”“修竹远山”，每个章节聚焦一件或两件作品，通过对画家、作品、题跋及钤印等的梳理，为公众讲述这些作品背后的创作、流传及其与松江之关联的故事。比如钱选《青山白云图》据钤印知，为明代大收藏家项元汴旧藏，后为顾崧、裴景福、狄平子、程十发等递藏，先后有张廷望、董其昌、狄平子、吴湖帆、叶恭绰、程十发等人题跋。又如黄公望与王蒙合作的《琴鹤轩图》，则是黄氏于云间夏氏知止堂所题自画名作《富春山居图》的同月之作，于此可想当年云间绘事之盛。

钱选《青山白云图》

钱选《青山白云》解析文字：

1、渔舍畔，两株高大的松树作为最近景，将画面的左下角有分量地撑了起来，一曲一直，顶端不设松叶，更显苍幽之态。其笔触模仿松树皮鱼鳞状的结构，循序渐进，轮廓外稍染淡赭，有着强烈的立体感，松叶配以钱选特有的马尾勾针画法，清新明丽。松下一艘渔舟正待出航，三人神色各异，服饰亦各有不同，颇富装饰气息。

2、本作屋舍的绘制带有浓郁的“界画”气息，雕栏朱饰，飞檐黛瓦。既有渔村茅草铺就的平民居所，亦有富贵华丽的豪宅别院。如居于画面中部微微露出庭阁一角的建筑群，用笔沉稳圆润，线条不急不躁，主体施以重彩工笔设色使之与山野渔乡的青绿色彩形成对比，配以各色杂树，将山水画可居可游的审美趣味跃然纸间。

3、坡石以青绿为阳，以淡赭墨染底，是为坡之阴，此为传统青绿山水设色之法。钱选以传统为根基，将棕色底以层层分染，以墨色加深石隙间的立体阴影；又独创性地将石绿、石青罩染、统染混搭的形式，将石与坡、岸礁与远山以色彩予以区分，形成了层次感，配以传统鹿角状、爪状树法，既饶有古意，又与前辈技法似而不同，显示出其高超的色彩驾驭能力。

王蒙《天香书屋图》

王蒙《天香书屋图》解析文字：

1、屋宇天井平坦处有一座玲珑奇峋的太湖石，作为画面中最显著的配景，以细密的牛毛纹层层添绘，并以中墨勾勒出老结的皮壳，生动呈现其“瘦、漏、透、皱”的特征；旁有一株玉簪花，若隐若现掩映于阑珊一侧，寓意高洁风骨，足见作者配景之用心。

2、“天香书屋”正厅内端坐着画中主人陈惟允，王蒙以高古游丝、工笔重彩来着重刻画这位“悠然坐清朝，南山落窗几”的高士，其富贵隐逸之态尽出。人物配景亦十分讲究，下铺虎皮毯，手著经卷，旁立翘檐画几、博古展架，陈列书画古籍无数；室内有商罍，又有小童端奉古铜器，细节逼真。

3、远处山林通道，柏木横生，虬态老干，盘转如龙爪。杂木中，柏叶画法最难，画家以细点簇拥点染，颇有古意，复以淡花青分染之，显出层层叠叠的“谦让”意味；树隙间又以双钩点缀以朱砂红叶，有画面“点醒”之效。此处将秋日一派苍郁萧瑟，又欣欣向荣的自然景致描绘无疑。

（图片由上海程十发艺术馆提供）

责编：杨晓君

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