潘天寿的小品,好清新

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潘天寿（—97），20世纪“中国画四大家”之一，以纵横磊落、大气磅礴的巨作著称于世。原名天授，字大颐，号寿者，懒道人，晚年常署雷婆头峰寿者。生于浙江省宁海县,年毕业于浙江第一师范，受过著名教育家经亨颐、李叔同等教师人品学养的多方面熏陶。年任上海美专国画教授，并与诸闻韵共创全国第一个中国画系。年国立艺术院（现中国美术学院）在杭州诞生，他被聘为中国画主任教授，主持中国画教学。并二次出任校长，二次据理力争坚持中国画独立成系，并开创人物、山水、花鸟分科教学。从而成为名副其实的现代中国画教学的奠基人。然而，潘天寿又有追求“清新”和“别趣”的一面。

庭院鸡雏图

正如王朝闻先生评潘画时所说，“在霸气里又有一些妩媚”。数笔小草，半朵闲花，无不透露出清雅的情致、淡泊的情怀。

潘天寿册页小品的题材，既有充满文人意趣的花草竹石，清逸潇洒，渗透着书卷气；又有充满生活情趣的农家清品、乡间小景，画面平淡质朴、意境悠远，令人回味无穷。

夏霞图

小篷船图

潘天寿被荣列“20世纪中国画四大家”而受人敬仰。潘天寿在学术上主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”，“中国画要以特长取胜”。他的主张在中西融和的大趋势中显得非常特别，学术界称其为“距离说”，这种“距离说”从本质上说是为了最大限度地保留民族传统艺术的特色，所以由此而形成的绘画学派可以冠名为“特色派”，潘天寿先生是中国画“特色派”的带头人（方增先语）。潘天寿的“特色论”基于他对民族艺术的自信，在他周围自然而然形成了一个强有力的学术集群，云集了众多杰出的艺术家和艺术教育家，其中不乏大师级的艺术巨匠。这股力量主要在江浙一带，但所造成的影响却是全国性的。

塘西名种图

江山如此多娇图

晴秋图

秋晨图

黄宾虹曾称赞他“笔力扛鼎”。他的用墨，枯湿浓淡均见深厚的传统功力，尤其是泼墨，更是元气淋漓，深得苍茫厚重之致。他有意减弱每一笔中的浓淡变化，减少画面上皴染的墨色层次，多用浓墨焦墨而黑白对比强烈，这是为了寻求更强烈更整体的效果。人们起初以为这种处理略少韵味，但一当开起展览来，其画整体效果强烈，以至于别的画家总不情愿把自己的作品放在他的作品旁边，生怕“看不见”了。他不仅淡墨见笔，仍有厚重之感，焦墨又能得“干裂秋风，润含春雨”之妙。画上用色，潘先生以原色、正色为多。他用色古艳淡雅，清超绝俗，不追求用色的复杂，十分注意色不碍墨，墨不碍色。

农家清品图

有所思图

归结到绘画，他的绘画既是诗书画印交融的传统中国画的一个总结，又是对旧时代传统中国画的一种超越，是传统的，又是现代的。潘天寿从事中国画教学达半个世纪之久，对中国画的教育思想、教学体制和教学方式做了大量的研究，由此而建立的现代中国画教学体系改变了传统中国画师徒相传的局面。

萝卜荸荠图

烟云飞帆图

葫芦菊花图

百花齐放图

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