明代陈洪绶个人作品展
陈洪绶（年—年），字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，浙江诸暨人。明代著名书画家、诗人。
年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生。
一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花卉，酣畅淋漓。
其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛。
1．《晋爵图》
《晋爵图》纵24.2厘米，横厘米。此图布局讲究，人物的聚散组合别具匠心,疏密有致，宾主分明，有起有伏，有开有合。设色匀净淡雅，卷尾主人公身着红袍，格外醒目。人物形象夸张，刻画细致，衣纹简练，线条细劲有力，间有方折用笔，极具画家的个人风格。
2．《生鲁居士四乐图》
纵31.0厘米横.5厘米瑞士苏黎世瑞《生鲁居士四乐图》是明人陈洪绶为好友“生鲁居士”南洙源而作。
画中“解妪”取白氏之诗“老妪能解”的佳话，“醉吟”取白氏隐居庐山草堂旧事，“讲音”喻白氏之《琵琶行》，“逃禅”则处处蕴藏禅机。
画家奇思妙想“超然远寄”，令人击节赞叹。
3．《晞发图》
cm×58.1cm重庆中国三峡博物馆藏《晞发图》是晚明画家陈洪绶晚年之作。作品绘一长发披肩、髯须飘逸的高士，酣饮微醉，怡然自得，颇有放浪形骸之态。画中陈设古雅、花竹清幽，用笔劲健有力，设色娴雅古淡，气格超凡磊落，颇见陈洪绶雄浑沉厚、凝重迟涩的用笔特色。
4．《停舟对话图》
纵.0厘米横96.0厘米重庆中国三峡《停舟对话图》绘一文士岸边停舟，与岸上高士对话之景。画中绝峰连亘，云岚明灭，高士或在舟中随波沉浮，或稳坐堤岸，清逸出尘。此作笔法高古，气息素朴，有隋唐山水画之趣，既展现出陈洪绶对古意的追求，也为世人营造了一个随风从浪、自在悠游的画里乾坤。
5．《斗草图》
.3cm×48cm绢本设色辽宁省博物馆藏《斗草图》绘五位仕女围坐于湖石松枝下，斗草为戏的画面。画中仕女各具情态，衣饰争奇斗艳，松石沉厚朴茂，花草明丽娇艳，可谓匠心独具，各逞其妙。此作用笔浑厚，设色古雅，体现出画家鲜明的个人特征。
6．《秋林啸傲图》
纵.2厘米横52.0厘米安徽博物院藏《秋林啸傲图》写苍涯叠嶂、奇峰奥谷之景。画中构图有“疏可走马、密不透风”之妙，动静、虚实之对比恰到好处。全作以秋水、红叶、空亭等意象凸显秋山之幽寂与高士之恬逸，表达了画家“道人一壶酒，谿亭享秋光”的山水情思。
7．《荷花鸳鸯图》
纵厘米，横98.3厘米。此图以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。
8．《黄流巨津图》
纵30厘米，横25厘米。在不大的尺幅上，画家以滔滔黄河中的一个渡口为描绘对象。画面上，黄河波涛汹涌，数只帆船摇荡于水面，左下角港口中停泊船只数艘。黄河对岸竹林丛生，房舍屋宇隐现其间。
9．《梅石图》
纵.2厘米，横56厘米。是图以古拙奇特的造型绘拳石耸立，旁伴一株被截去诸多枝干的老梅树，树上几朵梅花绽蕾展瓣。构图简约洗练，并注重物象间的相互衬托与对比。画石用线勾出圆润的外形，再以淡墨渲染。画梅则用浓、枯墨笔勾勒，线条古拙方硬，具金石韵味，体现了老梅饱经沧桑的古木气息。
10．《升庵簪花图》
纵.5厘米，横61.5厘米。明代著名文学家杨慎，号升庵，被流放云南时为讥讽时政，曾醉酒后以白粉涂面，髻上插花，与学生和妓女游行于市中。此图即绘其事。图中人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性，显示了陈洪绶人物画成熟时期的典型面貌。
11．《童子礼佛图》
纵厘米，横67.3厘米。《童子礼佛图》描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景。图中一太湖石竖立，石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔。佛前，二儿童拜佛，一儿童献花，另一儿童跪着擦拭铜塔，各个神态专注，他们收敛起顽皮，显露出庄重，其中一名儿童磕头时露出胖臀，不免令人忍俊不禁。此图反映了陈洪绶在表现儿童方面的精湛技艺和深厚功力，也充分体现了佛教信仰在百姓的日常生活中对儿童的熏陶与影响。
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