董其昌东方朔答客难与赵孟洛神赋相

赵孟行书《洛神赋》

现藏于故宫博物院《洛神赋》元赵孟书，行书，纸本，纵29cm,横.9cm，此卷为赵孟行书代表作，是赵氏四十七岁时所书。

此卷从整体的气息来看，有“二王”风韵，从用笔和结体上来，有褚遂良、智永的笔意，更多的还是出自“二王”笔意，晋人风韵。看这篇墨迹，虽然率意之趣不乏，但字字规矩，变化多端，墨色的变化和笔画粗细的变化都很有韵味，意趣盎然。这幅作品最大的特点就是行书中夹杂着楷书的结体和笔意，也充溢着草书的结体和笔意。

行中兼楷的结体、点画，深得二王意蕴。特别是具有王献之《洛神赋》的神韵，既研美流丽，如端庄匀称的结体，优美洒脱的姿态，圆润的运笔，疏密相间的布局等；同时，又呈现出自身独特的气息，如丰腴的点画形态，轻捷的用笔技巧，飘逸中见内敛的用锋，都显示出他博取众长而自成一家的艺术特色，全篇富有诗意的文采和体势似有和谐的音乐节奏，也充分展示了赵孟艺术方面的多才多艺。

总体来说，赵氏行草书的风格特征是端庄、典雅的，技法取法是正宗的晋唐笔法，无论是从用笔上，还是结体上亦或是章法上，都充分显示了魏晋的风韵，晋唐的法度。秀美圆润的赵体，平易近人，雅俗共赏，受到历代帝王的推崇，领风骚数百年，经久不衰，是后世学习行书的典范。

董其昌行书《东方朔答客难》

现在藏于辽宁省博物馆《东方朔答客难》明董其昌书，纸本，行书，横厘米，纵26厘米。

此卷整篇感觉自然流美，气息空灵通透，用笔以圆笔为主，给人平和舒适之感，但不缺筋骨之气。董氏这幅作品注重字法、章法、墨法，错落有致，善于在平淡中求变化，整体一派和谐景象，是真性情的自然流露。用墨上浓淡相宜，和谐自然，似一首优美的音乐旋律。在这些技法方面的重视，再加上他在书法创作中引入禅宗的思想，整体感觉这幅作品仿佛就在飘渺之中，意境深远，闭上眼，仿佛置身其中，飘飘渺渺在自由自在的时空中。董氏的书法在当时就有极大影响，之后的清代康熙、乾隆皇帝都对董其昌的书法赞不绝口，更是在民间流行甚广。

从以上可以总结出董其昌行书特点：用笔潇洒流畅；笔画有粗细落差；线条间平行关系少；字的走势变化多端，字的姿态多；字的外轮廓有变化，或长或短，或高或矮，或胖或瘦；字的整体感觉是白的；字距行距很大，经过仔细的观察，我们还可以看出董其昌这幅作品，在用笔上继承了怀素的以圆笔为主的技巧，也体现出如怀素那样连绵不断的章法气息，更重要的是在韵味上体现了“二王“风韵，总体来说，他的笔法出处的根源是”二王“。董氏在用笔和章法气息的基础上，又加上墨色的变化，整体上体现出了董其昌最突出的“平淡天真”的艺术风格特点。董氏行书以淡雅清逸为主要特点，其崇尚平淡自然的书风，对后世书法影响深远。

综上所述，赵孟《洛神赋》与董其昌《东方朔答客难》相比较，赵孟行书用笔精到，点画晶莹，墨色圆润，结字端庄，及其圆融惬意，故其书可以“清婉”二字当之。董其昌行书，看似不用力而力在其中，看似不著意而意在法处，更能在熟中求生，书写的及其轻松，毫无造作之势，淡雅自然、率真，结体十分朴素无华，随意挥洒，因势流转，故其书可以“清淡”二字当之。回归正统，回归魏晋，回归王羲之，这是赵孟一生在书法艺术上所追求的风度，是正人君子的表现。回归自然，提倡个性和率真的情趣，这是董其昌在书法艺术上的追逐目标，相比赵孟来说董其昌更具有艺术气息，是潇洒文人的表现。

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyls/1108.html