十金图金风玉露一相逢,便胜却人间无数

1.《聘金图》

▲宋佚名《聘金图》

《聘金图》是表现宋、金两国交往的画作。画中将宋、金两国官员的相会场景置于壮美川峦之间，以参天古松标记画作的重心，再现了宋金边境的山川关梁之美。关于画中情境，有观点认为是反映“宋季丧败之辱，金人骄矜之情”；也有观点认为，其绘赵良嗣与金国谈判时，途经“松亭关”与金人相会之景。此图作为宋金文化与政治交流史上的图像记录，无疑有着十分重要的价值。

2.《紫藤金鱼图》

▲清虚谷《紫藤金鱼图》

图绘紫藤花盛开的时节数尾金鱼惬意而游的景致。虚谷的紫藤金鱼图均以“紫绶金章”为题。所谓“紫绶金章”出自《汉书》“相国、丞相，皆秦官，金印紫绶”句。此类画以具有官至显贵的吉祥寓意而深受民众的喜爱。图中紫藤的花、叶直接以色彩点染而成，饱满的水分显现出其鲜活的生命力。藤蔓以断续顿挫的侧锋表现，笔断而气连，形成隽雅的笔墨韵味。金鱼的形态简练夸张，虽以红彩草草而成，却不失动人的情趣。此图以清逸冷隽的风格显示出作者独特的艺术魅力。

3.《十二金钗图》

▲清费丹旭《十二金钗图》

作者根据小说对林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾惜春、李纨、巧姐等12位女性的描述生动地刻画出她们栩栩如生的形象，故取图名为《十二金钗图》册。图中人物虽未标识姓名，但可以通过画面得以确认。如树下持锄葬花的女子，颇具“风露清愁”的气质，她便是“孤标傲世”的林黛玉，图中以没骨法绘制的点景山石、树木，于简洁明了中构筑出特定的人物活动环境，有助于揭示人物内在的精神情感，同时令画面饱满并富有情趣。所绘人物为典型的晚清仕女画形象，符合当时仕女画的审美时尚，鸭蛋脸，柳叶眉，鼻若悬胆，口似樱桃，并以朱红点唇。

4.《万松金阙图》

▲宋赵伯骕《万松金阙图》

该图画江南的湖畔松岭和楼阁，属青绿山水，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。

5.《平定金川图》

▲清徐扬《平定金川图》

此图描绘的是平定金川的将士们凯旋返京的庆祝活动。郊劳，是封建帝王远迎和慰劳征战的将士而举行的盛典。乾隆皇帝深知郊劳藉以庆贺、犒赏和鼓舞征战将士的作用。因此，其郊劳礼之隆重、典制之完善，皆前所未有，并作为定制载入《大清会典》，为清王朝一大盛典。图绘66岁的乾隆皇帝精神饱满地骑马而至，还没洗去征尘，脱下盔甲的将士们紧随其后，郊劳大典即将在凯乐声中隆重举行的场景。全图为工笔重彩画，人物写实生动，乾隆皇帝具有肖像画特征。树木刻画细腻，其生机勃勃的繁茂枝叶与庆典的热烈气氛，相得益彰。

6．《月明金粟图》

▲宋佚名《月明金粟图》

图绘山间明月一轮，一枝金桂（桂花别名金粟）横空而出，香远益清。此幅构图奇特，折枝花卉配以远山、云月，意境空远，发人幽思，在古今折枝小品画中别具一格。

7.《金焦落照图》

▲明文徵明《金焦落照图》

此卷作于弘治八年，作者时年二十六岁，为文氏早年精心佳作，绘镇江金、焦二山之景与长江万顷波光。

8.《香实垂金图》

▲宋佚名《香实垂金图》

画柑橘两枚，硕壮之极。画法双钩设色，敷色晕染，工力俱深，叶色之嫩老，香实之垂金，传神毕肖。果叶疏密有致，正侧偃斜，卷曲掩映，深有空间感。

9.《金英秋实图》

▲清邹一桂《金英秋实图》

天高碧落伴秋声,酷爱孤芳浩气清。岁月悠悠花灿仙,诗书志意绘金英。

10.《金线荷花图》

▲现代张大千《金线荷花图》

荷叶墨绿镶金丝，有青铜质感，红连怒放似火，观后不禁激起人们对生活的热爱，有催人向上之意。

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