中国绘画纵横导览一疏一密同为元四家倪

元代山水画是古代中国抒情写意山水画的高峰，是继五代十国之后中国山水画发展史上的又一段巅峰时期。在这一时期，山水画的创作主体主要是江南的文士阶层，并涌现出一批卓有成就的大家。王蒙和倪瓒就是其中皎皎者，在画史上并列“元四家”（另二人为黄公望、吴镇），但二人的画风却是截然不同的。

倪瓒的山水作品疏简幽远、清新高洁，王蒙的山水画艺术创作苍茫浑厚、气势磅礴。倪瓒的萧散简远与王蒙的繁密厚重形成画风上的鲜明对比，都具有独特的艺术风貌和美学境界。

《幽涧寒松图轴》元倪瓒作纸本水墨纵59.7厘米横50.4厘米

倪瓒：清雅简淡意境幽远

倪瓒的画以山水、竹石成就最大，多为水墨画。他的山水画初学董源，参以荆浩和关同，兼及李成。倪瓒用笔方折，开创了“折带皴”法画山石。作画时多用侧锋、燥笔，而少用润笔。

倪瓒的山水画不仅在元代，就是在整个中国山水画史上都是较为奇特的。他的绘画作品构图简洁明朗、意境幽远清逸，笔墨十分精简，没有太多的重叠、繁复和变化，也很少设色，甚至连图章都不钤，力求清雅简淡，充分体现出画家精深的道德文化修养和高逸豁达的人品格调。

倪瓒一生主要生活在太湖一带，所以他的创作题材多选自太湖及周围的景色。其山水画最大的构图特点就是采用“三段式”构图法，善于表现幽阔平远之景。他的山水画多描绘稀疏的树木、低缓的山坡、平静的水面、孤立的茅草屋，画面自然简单，总给人一种荒寒、静谧、萧索、空旷的感觉。

倪瓒的画中不画人物，却能将画家的主观情思渗入其中，他将山水画变为表达思想情感的工具，这是元代画家的一大创造。

《夏山高隐图》轴元王蒙作绢本设色纵厘米横63.5厘米

王蒙：繁密饱满意境幽远

作为“元四家”之中技法最为全面丰富的画家，王蒙的艺术技巧精湛，描绘方式繁密，形成了其独有的笔墨程式。

他的山水画以水墨为主，间或设色，笔墨灵活多变，善用枯笔。王蒙创立了“解索皴”“牛毛皴”等丰富灵活的绘画表现技法，开创了密体山水画艺术创作的崭新思路。其作品构图繁密饱满、结构茂密，山峦多至远近10层，树木不下几十种，笔法苍浑。

王蒙的作品多表现江南溪山林木的景色。画面中描绘高耸山峰、草木丰茂，给人一种生命力旺盛与朴茂之感。王伯敏这样评价他的画：“其山水画，山色苍茫，郁然深秀，其笔法‘纵横离奇莫辩端倪’。”

画得密、画得满是王蒙相较于倪瓒的最大不同之一。但“仍能使人感到画面清新，洞壑玲珑，秋林绚烂，画面密而不塞，满而不闷。”

一疏一密、一简一繁，倪瓒与王蒙的画风对比鲜明。但两者的哲学思想和画学理想是相似的，其绘画品格和内在仍然是相通的。

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