白釉青花一火成明清青花瓷器赏析丨崇正2
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清乾隆斗彩灵蝶洞石牡丹纹盘
D:20.3cm
盘釉质细腻温润，盘心绘洞石玲珑，牡丹两枝横欹而出，妍放盛开，彩蝶双飞，闻香而至。外壁绘秋菊争妍，牡丹飘香，寿石嶙峋，彩蝶飞舞。菊花象征杞菊延年、九秋同庆的美好寓意，双蝶飞舞其上，“蝶”谐音“耋”，取八旬长寿之意。菊蝶相映，构成一派延年益寿、生气勃勃的景象。
本盘以洞石、蝴蝶以及各式祥瑞花草为主题纹饰，石谓“寿石”，寓意长生不老，福寿康宁；“蝶”谐音“耋”，取八旬长寿之意；牡丹自古以来都象征富贵荣华；而灵芝则是长寿吉祥的象征，且本盘虽绘灵芝不同于生于木上的灵芝，而是出于石缝之间的“石芝”，是极为少见的仙草，因此本盘既有极其强烈的祈福祝寿之意，又隐含着唯有帝王才能独享的无上权威。
目前传世品资料显示，此类盘仅见雍正朝及乾隆早期有烧制，其中又以乾隆早期作品为稀，本品胎釉、彩料俱佳，时代特征明显，亦是一件难得佳作。
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清同治青花缠枝莲纹赏瓶
D:37.5cm
此类赏瓶为清宫官窑的传统品种，自雍正起历朝均有烧造，主题纹饰固定为青花绘缠枝莲，寓意“为官清廉”，常被皇帝用于赏赐重臣，故名赏瓶。拍品颈丰肩，圆鼓腹，圈足外撇，造型优美。器身通体绘九层纹饰，瓶口饰海水纹和如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，腹部为花卉纹、如意纹以及大面积的缠枝花卉纹，胫部绘莲瓣纹和卷草纹，整体纹饰层次分明，青花发色稳定雅致，绘画流畅，在晚清青花赏瓶中堪称难得。此类赏瓶于清代称为“青花起线玉堂春瓶”。
民国学者邓之诚在其所著《骨董续记卷二》中曾记载：“得九江关光绪二十六年分大运传办磁器报销清册四种”其中青花起线玉堂春瓶，平均成本为每件二两四分银。同治朝赏瓶传世较为少见，此器制作精良，颇为难得。
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清康熙青花缠枝莲纹大缸
D:55cm；H:50cm
缸唇口，口部下沿微凸起弦，腹下渐收，底部内凹形成圈足。器型端庄稳重，胎体厚重坚质，釉色肥厚白净。腹部中体绘青花缠枝莲纹，口沿、颈、肩、胫部分绘回纹、如意头纹。画工细腻流畅，笔法飘逸，发色自然。大缸纹饰风格具典型官窑器特质，装饰性极强，尤以缠枝莲纹最为突出，风格相似者多见两岸故宫博物院清宫旧藏康熙、雍正青花大器。
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明崇祯青花李陵別苏武故事筒瓶
H:44cm
整器通施白釉，颈部自口沿处饰一周蕉叶纹，瓶腹通景青花绘李陵别苏武故事图案。史载，苏武刚被扣后，匈奴单于曾派李陵去劝降，被苏武断然拒绝。等苏武苦熬19年胜利归汉时，李陵又很羡慕，曾置酒相送，可见李陵的苦闷心情。而李陵身后有几位侍者，或手举仪仗或手捧锦盒。所绘岩石，颇具质感，青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻，笔触纤巧精致，状物有神。高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。晚明画意转变，下启康熙瓷画流行戏剧故事人物之先声，开一代未有之潮流，由此可见证一二。
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清康熙青花后赤壁赋图笔筒
“文章山斗”青花四字楷书款
题识：“青云居玩”摹印款：“降霞”、“熙朝传世”
D:18cm;H:14cm
该件笔筒作圆柱形，口底相若，直壁，玉壁底，底心白釉绘兔纹款，外环无釉露胎，胎质实致，釉质肥润。青花绘全景山水人物图，或是乘船泛舟，或是于亭中倚桌远眺。
另有奇石秀峰，林木点缀，茅舍掩映，江水弯延。山石草树，无一不精，布局疏朗有致，笔触细腻，人物传神，以钴料代笔墨，渲染勾勒，青花浓淡有序、发色悦目，极具观赏效果。
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清康熙青花郭子仪拜寿将军罐
“大明成化年制”青花双圈六字三行楷书款
H:29cm
直口短颈，丰肩束腹，胫部外撇，下承双层圈足，罐盖凸起，上饰宝珠形钮，因整体造型似战将头盔，故俗称“将军罐”。
器物胎体厚重，釉面紧实青亮，以指叩之，铮铮作响，可见胎质之坚实。罐通体纹饰以青花绘就，盖顶绘六子婴戏图，口沿及肩部分饰杂宝及松枝一周，腹部主体通景绘制郭子仪祝寿场景，只见汾阳王夫妇慈眉笑目，端坐于上，其众子婿聚于厅堂之中，拱手而贺，四周另有侍从手持寿礼伞幢，伴侍左右，画面背景祥云缭绕，芭蕉与洞石相生其间。整器青花发色深沉，画工流畅写意，画面布局合理，人物神态描绘生动，时代风格明显。
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清康熙青花缠枝莲寿字纹碗
D:13cm;H:7.3cm
里外皆以青花为饰，口沿与足墙分饰双弦纹，碗心圆形开光内绘缠枝莲纹，外壁亦通腹满绘寿字缠枝莲纹样，莲花花瓣繁缛舒展，枝蔓翻转缠绕，纹饰繁复，几有密不透风之感，但繁而不乱，可谓恰到好处，形成颇富韵律的美感。
缠枝莲又名『万寿藤』，枝蔓连绵不绝，寓意生生不息，福寿绵长。青花发色浓郁明快，绘画技法娴熟，枝叶部分以适当的留白表示明暗之对比，极具装饰效果。此碗之装饰风格即可完美体现这一时期中西方文化交融的特点。
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清康熙青花钟馗嫁妹图大碗
D:33cm;H:17cm
碗敞口，深腹，圈足。满施透明釉，内外青花为饰，内口沿绘龟背锦纹一周，碗心绘花卉图；外壁通景绘钟馗嫁妹图。这一题材用于陶瓷绘画上更是屡见不鲜
此件康熙时期的青花《钟馗嫁妹图》典故瓶人物形象生动，栩栩如生，整幅作品富自然生趣，且清雅怡人。用勾线绘人物造型、服饰纹样、花木沟纹等给人以烘托、点缀，增添清雅淡漠又幽然宜静之感，具有清代早期的时代特征。
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清康熙青花海水龙纹罐（配盖座）
青花双圈花押款
H:24cm
将军罐是清代早期典型的器物，因其盖颇似将军的头盔，故而得名。将军罐始见于明嘉靖、万历年间，至清顺治之时基本定型，盛行于康熙朝。
此青花将军罐器型稳重挺拔，威猛刚健，造型硕大，雄浑厚重，青花发色明快深沉，为清代钴料特征。胎体洁白，釉面光润。罐呈直口，短颈丰肩，鼓腹下敛，底足外撇，将军罐造型朴拙端稳，釉面较厚，纹饰生动活泼，充满生机。青花所绘云纹深浅层次清晰，浓淡有致，所绘红龙为四爪，青花点睛，龙身雄健壮硕，爪牙锋利，富有生气，在满瓶云纹的衬托下更具气势。绘制精美，线条流畅，画工俊朗，疏密有致，寓意富贵、平安、吉祥之意，是陈设收藏之佳器。青花色泽鲜艳，纹饰繁缛，使用留白，立体感强，主题突出令人爱不释手。
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清康熙青花山水人物博古纹卷缸
D:21cm;H:18cm
康熙青花笔筒装饰题材广泛，布局巧妙合理，绘画技法改变了明代青花的单线平涂方式，换而采用渲染的绘画形式，所呈青花浓淡相宜，画面层次鲜明，立体感强又颇有意境。
常见的装饰题材有文人雅士、携琴访友、博古图等。本品唇口，丰肩，鼓腹，腹下至胫部渐收。釉面光润莹亮，青花发色浓淡有致，胎体坚密。器身一侧开光内以青花绘山水人物图，青花分五色，浓淡总相宜。用笔有疏有密，景物一派萧静。另一侧青花绘博古图。底书“大明嘉靖年制”六字三行楷书寄托款。
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清康熙青花山水人物纹大笔海
D:24.5cm;H:20cm
康熙青花瓷器以洒脱的画风和对钴料的精准把握闻名，此件笔筒即为佳例。画工在表现山石树木之时，充分利用青花的不同色泽及浓淡，将山石之纹理、树木繁茂之程度，以及前景、背景的空间关系，都表现得淋漓尽致，仿佛山水画铺展其上。笔筒形制敦厚，胎精釉亮，画工精湛，风格独具，不可多得。
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清康熙青花人物花卉纹花觚
H:46cm
拍品体型挺拔壮硕，气势恢宏，北京故宫博物院藏有一件“康熙早期青花山水人物纹花觚”（《故宫博物院藏清代瓷器类选第一卷—清顺治康熙朝青花瓷器》，紫禁城出版社，年，页，图），与本品造型制式、纹饰构图、款识风格相同，当为同时期作品。另见有中国嘉德年3月27日售出一件康熙大花觚，亦是极为类似，成交价RMB,，可兹对比赏鉴。
此件花觚整体品质极高，青花发色明快绚丽，色阶丰富，蓝分五色，饶富画意，图案层次清晰，在素白的釉色衬托下使人望之便觉精雅之至，实为一件康熙青花瓷之珍品，非一般民窑器可比拟，颇具典型性和代表性。喇叭形大口外撇，腹部微鼓，二层台式圈足，足脊露坚实洁白的胎体，青花花押款。颈部画面中央一人身着官服，神采奕奕，望向身前手捧官帽、爵杯的两小童，寓“加官进爵”之意，周围侍者各具其态。腹部饰折枝荷花、芍药、菊花三组，下腹部饰以高士鱼乐图，草木丰茂，嶙峋怪石，颇具质感，状物有神，以寥寥数笔描绘出细微的人物神态，峻伟的自然景观，可鉴精工。
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清咸丰青花缠枝莲纹杯一对
D:9.8cm;H:4cm
十八世纪清宫盛行西洋风，诸项宫廷艺术品的装饰皆不同程度融入西洋元素，瓷器一项尤喜以巴洛克风格的花蔓纹饰装饰，效果颇佳，成就装饰风格的新气象。此咸丰青花茶碗化裁宋人斗笠式茶盏而成，造型俊俏轻盈，执之甚适于心，胎釉莹润，洁白如玉，外壁以西洋巴洛克式缠枝花卉卷草纹为饰，内心则是折枝团花，绘画笔触细腻，气韵流畅，青花淡恬，层次分明。
清代宫廷盛行饮茶之风，雍正皇帝本人亦钟情于茶道，此御瓷茶具仿前朝，小杯系仿成化同类器而制（参见《成化瓷器特展目录》，页53-54，图27-28）。在清宫造办处档案中，不止一次记载皇帝下令以成化为范本进行瓷器制作，创立了以秀雅清逸为美的风骨。拍品器形小巧，娇雅宜人，颇似成化气质。此茶碗端庄静雅，清秀娟丽，完美地融中西之艺术元素于一体，是为当时宫廷茗茶佳器。
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