王昌龄被称为七绝圣手,李白比他写的更

“绝句之源，出于乐府，贵有风人之致，其声可歌，其趣在有意无意之间，使人莫可捉着。盛唐惟青莲、龙标二家诣极，李更自然，故居王上。”——《艺圃撷馀》

王昌龄是与李白同时而出生稍早的一位诗人。他的七绝留下来七十余首，写得几乎首首皆好。盛唐七绝有四百七十二首，其中王昌龄一人就占了六分之一。被誉为“七绝圣手”,“诗家夫子”。受当时任侠之气的影响，是一位豪侠诗人。但王昌龄身上有种一般豪侠诗人所缺乏的深沉感、观察问题的敏锐感和历史的厚重感。其作品或豪爽俊丽，或绪密思清，或清逸明丽，风格多样。他是专攻七绝的高手，无论写什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。

不过，诗海中七绝写得最好的，并不一定是王昌龄，和王昌龄同时代的李白七绝成就同样很高。前人往往将王昌龄与李白并称。如明朝胡应麟《诗薮·内编》云：“七言绝如太白，龙标，皆千秋绝技。”王世贞《艺苑卮言》也将王昌龄与李白的七绝并列为神品。那么如果二人非要分出一个高下，那么该如何评判呢？我们不妨先看这二人的几首作品。

王昌龄相比同时代的其他诗人年龄略长，所以他也是较早大量写七绝的诗人。同时王昌龄是“四大边塞诗人”，所以他的很多主题都集中在边塞。他的七绝，无论是哪种题材，在构镜和转结上都生动有味。

芙蓉楼送辛渐

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

出塞

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

从军行

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

采莲曲

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

闺怨

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

与王昌龄不同的是，李白因为大部分时间都在游历，视野宽阔，而且留存诗作比较多，所以李白的七绝题材很宽，不过主要集中在感叹山川大河和送别诗上。李白的七绝，总能勾画出一副波澜壮阔的意境，让人感受到盛唐的豪迈。

望天门山

天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

春夜洛城闻笛

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

峨眉山月歌

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

客中行

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。

题北榭碑

一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

总体上，王昌龄的七绝杀伐征断，即使是春宫曲也有边塞的气味，气势高昂；李白的七绝则气势雄浑，勾画出无尽的想象；如果真要给他们七绝的水平评个高下，我想就用《艺圃撷馀》中的那个评语吧，“李更自然，故居王上”。李白的七绝比王昌龄好就好在“自然”二字。

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