宽堂幽人清逸对瓶

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《幽人清逸》对瓶

年代：辛丑春

泥料：段泥

作者：杨家元

刻绘：子青

文房器物，多是寄情生致之用。

宋明两代风雅蔚然，对园林、文房皆点缀有度，设置得法。

到了明中晚期，花艺繁盛，江南世家堂厦书室之间盛行以鲜花插瓶装饰，

而关于瓶的专著有《瓶花谱》、《瓶史》等书。

《幽人清逸》对瓶视频

清代蕉窗居士说，制作清玩可脱人之俗，佐人之幽。

所以，宽堂觅前人牙慧，取古人雅器妙理，再赋我意，又得子青刻绘，乃制一对《幽人清逸》紫砂方瓶。

紫砂瓶虽可供四时不尽之花，亦可不插花木以悦人心目。

紫砂器一向素而性淳，而非色华气烈，此对瓶所构图布局，也是纤细究心。

对瓶方正又微有收放，瓶口张敛位置皆契其瓶身之法度，瓶身两侧又加长带自瓶口而下，

如正襟危坐之高士峨冠博带，文采风流。

吴从先《小窗自记》中言：

“幽居虽非绝世，而一切使令供具、交游晤对之事，似出世外。”

瓶中所刻人物乃幽人韵士，听松抚琴，性灵各表也。然放怀山水，俯仰天地，乘间而踞一日之乐，则其心大同。

对应画面的则刻以“花木清香庭院翠，琴书雅趣画堂幽”

与“风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜”两对楹联。

刀从自己胸臆以书画入瓶，增器物之清逸之风。

不管是闲窗锁昼，画堂深幽，还是明媚春色，灿烂华灯，

对瓶置于案几之上，其周正之型，泰然之韵，管他何种倔强花枝，仍旧自幽自雅自潇洒。

不制俗器以悦俗眼，致力丰富紫砂文房器的风貌

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