古雅清逸陈櫑写生集

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▲山水写生1║45cm×45cm║纸本水墨║年

写生随感

文/陈櫑

神游太虚，妙参造化。以一管之笔，拟太虚之体。置身自然，临春风，思浩荡，望秋云，神飞扬。沐浴晨曦，静观斜阳。我想这是画者在师古人之后对师造化的渴望与期待。渴望物我两化，期待得之于心，应之于手。传之于笔，赋之于墨。将自然山川之神妙皆赋予绢素之上。

▲山水写生2║45cm×45cm║纸本水墨║年

▲山水写生3║45cm×45cm║纸本设色║年

最初随恩师初次写生便是太行洪谷，山川连绵，溪水潺潺。面对自然物象，唯有赞叹。如何画出作品，实在为难。索性只观恩师作画，几天之后，拿出自己作品是笔墨生涩散乱。构图章法布局刻板。气韵不生动，用笔无骨法。赋彩未能随类，应物也未象形。挑不出可观可看之画。作画不多，识见不广，必会执一己之见，以之前所学古人之笔法套用写生之上。故未能得山川妙象。

▲山水写生4║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生5║45cm×45cm║纸本水墨║年

前贤云：师古人而后师造化。古人之法是用，而造化之象是体。古人之所画皆是造化，而造化之显著，无非是画。所以画者到至极之地，行住坐卧无在非画。回去潜心研学，笔耕不辍，终有一些体悟和感受想要表达。近两年写生欲求越来越强，行走到处，可画之景绝不放过，可观之地一定前往。再面对自然物象时，可以相对完整表达内容。取舍心中开始有数，笔墨开始随心而到。面对青山绵绵，溪水潺潺，树展风散，云雾生烟。哪是近景主体，哪是中景呼应，哪是远景连绵。已是成竹在胸。写生的佳趣在于：出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。在自然山川里画时，随着物象的动我们的心亦在动。水流云在，树随风摆，心亦自在。心即灵动，画也生机。所绘作品传达出观者的感叹于心声，神妙之处令人回味无尽，静逸之处令人细思日长。方可称为佳作。

▲山水写生6║45cm×45cm║纸本水墨║年

▲山水写生7║45cm×45cm║纸本设色║年

当画者知见日进于高明，学力日归于平实。舞笔弄墨，墨随笔至，情趣自来。即使一色笔墨也会浓淡自见，绚爛满幅。写生是为山川物象立新颜，为观者传佳作。唯有写生，临摹，创作结合一起。反复立破。终究会有适合自己的笔墨语言形成和表达方式的完善。

▲山水写生8║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生9║45cm×45cm║纸本水墨║年

画者最终追求的境界和高度应是作画胸有成竹，用笔自能指挥得当，一波三折，一纵一横，皆得自如。惊蛇枯藤，随形变幻，如有排云列阵之势，龙蜒凤舞之形。重不失板，轻不失浮，枯不失槁，肥不失甜。无穷神妙，自到豪端，心闲意适，乐此不疲，心迹游荡太虚之巅，笔落画案绢素之上。一挥而就快哉畅神……

▲山水写生9║45cm×45cm║纸本水墨║年

▲山水写生10║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生11║45cm×45cm║纸本水墨║年

▲山水写生12║45cm×45cm║纸本水墨║年

▲山水写生13║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生14║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生15║45cm×45cm║纸本水墨║年

▲山水写生16║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生17║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生18║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生19║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生20║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生20║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生21║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生22║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生23║45cm×45cm║纸本设色║年

▲山水写生24║45cm×45cm║纸本设色║年

艺术简历/Artresume

陈櫑｜ChenLei

祖籍河南商丘畢業於天津美術學院青年山水畫家师承研究生师从天津美术学院霍春阳教授天津师范大学姜金军教授河南省书画院院长谢冰毅先生弟子一社画会河南分会执委河南省美术家协会会员河南省花鸟画研究会理事文化部艺术发展中心中国书画院院长助理北京当代黄宾虹艺术院副院长中国书画文化发展促进会副秘书长常务理事绘画以院体山水，青绿、浅绛见长,风格清新俊逸、细紧工密、恬静幽淡，以北宗为体、以南宗为用，扬宋人之法取元人之韵，其艺术面貌渊穆清华，含古合新，气象雄健，意味隽永。澄传统非保守，明古法蕴生意，法古宋元意。北骨南风互为表里、洋溢着和谐的节奏与优雅的旋律。

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