傅长敏漫话傅氏仕女画
在景德镇，很多人都知道的“傅氏仕女画”就是傅尧笙的仕女画。
▲中国陶瓷美术大师、著名画家——傅尧笙
傅尧笙是我的父亲，更是我的授业恩师。每当我提起画笔构思一幅新作时，脑海里总会浮现父亲的身影。记得还是我十几岁的时候，一次我父亲在画一幅大型年画，据他说这幅画一刻不停的画要一个多礼拜才能完成，我一直跟在他身边看他画，连玩都忘记了。当画到一半的时候，有人找他谈事离开了。我也不知哪来的一股冲动，竟情不自禁地拿起他的画笔，醮上饱饱的颜料往他的画上涂。涂了几笔，我一看不得了，太深了。不久，父亲回来，当我正在等着挨骂时，他竟说出了令我惊讶的话：“嗯，画得好，有胆量，我几天的功夫白费了，也值得。”他为什么不骂我反而赞扬我？我想，他这是在鼓励我。人，就得有股冲劲。
▲傅长敏与父亲傅尧笙（右一）
父亲是一个只重实际的人，他指导我绘画也总是用自己的实际行动，甚至手把手地教。有一次我在画一幅历史人物李清照时，父亲在旁边一丝不苟地看着我画，然后他点点头对我说“这样就对了，画人物就要懂得内心的刻画。”当初我捉摸了很久都弄不明白是什么意思。直到几年后，随着自身的休养的提高，再慢慢明白，画历史人物就必须要了解画中人物的历史背景，时代特征，人物的心态或情绪的变化。通过人物的形态，人物的眼睛，脸部的表情，来表现人物的喜怒哀乐，刻画人物的内心世界。
傅长敏作品
父亲自少爱好陶艺，12岁起就献身于陶瓷事业。精通于各种陶瓷彩绘技法，工艺上釉下青花、釉里红、釉上粉彩、新彩等无一不专，题材上，山水、人物、花卉、翎毛无一不精。他尤擅画仕女画，笔下的仕女刻画入微，毫发不苟，姿态生动，形神兼备。至晚年，他仕女画形成了自己的风格、在画坛独树一帜，许多人称他的画为“傅氏仕女”，只要把父亲的仕女画和其他人的仕女画摆放一起，许多人一眼就能看出，这是傅氏画，证明父亲的画与众不同，具有自己独特风格。“傅氏仕女”的风格主要表现在四个方面：
傅长敏作品
一、线条的细嫩飘逸，无论发丝衣褶，纤毫毕现，功夫老到，令人赞叹，尤其是人物的眼睛，不仅让人看到画中人的喜怒娇羞，而且感觉到那眼睛中似有语言在表达。眼睛是心灵的窗户，眼睛能传情达意，眼睛画好了，就有了人物的神韵。
二、他十分注意人物的结构比例，人体解剖比例均符合自然规律，他笔下的仕女，形象娟秀，体态轻盈，可以用“增之一分则太长，减之一分则太短”来形容。
三、他的人物画运用了大量的中国画元素，工写结合，技法娴熟，以纤细的工笔描绘人物，以写意挥豪营造场景，使神态逼真的人物和浓厚的水墨韵味形成强烈对比，既注意了点、线、面和节奏的把握，又突出了主题。所以整个画面，章法自然，搭配合理，没有一外多余或累赘。
四、对古典人物的认识深刻，例如李白、杜甫、苏轼、李清照等等，他每画一个历史人物，都要对画中人所处的时代特征，历史背景，心态情感，甚至一些故事细节，无不掌握得准确透彻，了如指掌。所以他的画面充满着诗情画意，他笔下李白的那种傲态，杜甫的忧愁，苏轼的潇洒，李清照的凄凉悲哀，无不表现得淋漓尽致，呼之欲出，令人拍案叫绝。
傅长敏作品
由于受父亲的熏陶，我也喜爱画仕女画，当然，是继承父亲的画风，画傅氏仕女画。十多年来，我努力如固自己的传统功底，虚心求教，博采众长，汲收多种营养，深化自身的修养。经过多年的努力探索，继承了父亲仕女画的技法精髓，并有所延伸。
傅长敏作品
在我的许多仕女画作品中，无论构图，色彩，都表现得非常素雅，清淡，而不含烟火味。我不喜欢剑拔弩张的画面，可能是多年来汲取孔孟的儒家思想，中庸之道以及佛教学说面自然一种修养。修养决定了立意，意在笔先，所以立意必然影响了布局、结构、技法、色彩的运用。浓妆艳抹是一种美，但素雅清淡也是一种美。脱俗之美也许更有韵味。
傅长敏作品
我的仕女画作品，在画面构图上，提倡笔墨简炼，突出主题。我不喜欢画面繁琐、嘈杂，眼里容不得沙，画面上容不得一点累赘。我画的一幅《四美图》四条屏，每条屏上一个仕女，用中国画写意手法画了一些简单且模糊的背景，条屏的上半部除了一方小小的引首章外，是一片你空白，整个画面没有题跋，更没有诗词之类，就连落款也是一个穷款，还是隐藏在背景的色彩之中。虽然有背景的衬托，但绝不允许抢人眼球。一位老师曾说：“画面要学会做减法。”处处精彩不是精彩。画面就如写诗，要引人遐思，给人一个想象的空间。简炼是一种美，也是一种境界，而要达到这种境界却很难，就如写字，笔划越少的字越难写，所以要达到这种境界，必须布局合理、比例适中，删繁就简，简中求美。
傅长敏作品
都知道画山水画讲究布势造势。我画仕女画也讲究造势促势。所谓势，即态势、气势、氛围的总概括，陶瓷艺术创作首要考虑的是立意与造势，即画什么势态，表达什么意象、意境与主题。山水画有势，人物画也有势、抓住态势，表达态势，需要观察思考。势有刚性的，也有柔性的，我当然是倾向后者。这也是受中国画的影响，结合自己的一些经验而形成的一种势头，例如我的一块瓷板画《嫦娥折枝》就比较注重乘势而行，该密处，密不透风，该疏处，疏可跑马，画面有三块留空，大小不一，错落有致，力避均衡搭配。嫦娥慵懒地坐在桂树下，似在等待着什么，似有不耐寂寞的无奈，小白兔抬着头惊望着她，似在等待她的吩咐，大概这也是一种意境吧。
傅长敏作品
我的这些所谓“延伸”，是在学习父亲傅氏仕女画基础上不断实践积累起来的一点心得体会，我经常总结创作中的体会，感觉它对自己有帮助。有时我会感觉到自己眼高手低，画的画不尽如人意。每当这种时候，我就将父亲留下来的画稿拿出来反复阅读，或拼命象父亲一样读书学习。继承和发展傅氏仕女画，是父亲对我的期望，我有责任将他的画风传承下去！
傅长敏作品
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傅长敏，年出生于江西景德镇。国家级非物质文化遗产粉彩代表性传承人，中国工艺美术大师、教授级高级工艺美术师（二级），中国农工民主党景德镇市副主委、中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会常务理事、宋庆龄基金会理事、赣鄱英才工程江西省文化领军人物、景德镇市非物质文化遗产保护协会首届副会长、第八届中国工艺美术大师评选工作专家委员会委员、景德镇市“3+1+x”产业高层次人才（B类）、江西省美术家协会会员、江西省人大代表、景德镇市政协常委，江西省三八红旗手。现就职于景德镇陶瓷民俗博览馆。
中国工艺美术大师——傅长敏
在全国各级艺术类评比活动中，取得国家奖项几十余项，出版个人艺术专辑6册，由江西美术出版社出版个人学术专著《粉润清逸》，在全国各类艺术类杂志发表专业学术论文5篇、作品余件，多次参与国内外陶瓷布展和举办个展并有多件作品被国家、省级博物馆收藏。历年来，个人业绩分别在《人民日报》、《今日中国》、《中国陶瓷》、北京《工艺美术》、台湾《艺术家》、《江西日报》、《景德镇日报》《景德镇陶瓷全集》、《景德镇陶瓷》、《景德镇陶瓷艺术》、《香港大公报》等专项报道。
傅长敏作品
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