朵云春拍流派多样,精品纷呈古代书画综

了解历史上的人物我们大多需要依靠代代相传的文献，然而文献本身的抽象感，并不能充分还原一个具有“血肉”感的形象。在艺术品市场繁荣的今天，大量的古人作品出现在观众面前，这在很大程度上弥补了这样一种缺憾。

此次朵云轩春拍遴选了一些重要历史人物的作品，牵涉明清各个时期，十分具有代表意义，供广大藏家、学者、爱好者品鉴。这些作品年代衔接紧密，涉及领域、流派多样，具有很高的研究价值。以下就拍品简练地介绍其梗概，供观者了解其大略。

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邓石如隶书

纸本镜片

33×cm

说明：

一、上海博物馆入字编号：。

二、阎惠卿（？-）旧藏，为家属友情提供。其祖籍天津，曾在上海五马路（今广东路）创办经营“福兴立”、“裕兴隆”两家天津帮布鞋店，一时风靡沪上。上海地方志办公室出品的《黄浦区志》第七节“鞋帽业”中这样写道：“男鞋店以包平和、福兴立、天禄最著名”。阎家后在长乐路巨鹿路附近购置房产，人称“阎公馆”。解放后，此宅曾被作为上海市政协办公处的所在地，现为瑞金一路幼儿园。逝时年逾八十。

三、此拍品与本次春拍《同一上款（二）》专场LOT至LOT同为阎惠卿家属友情提供。另朵云轩秋拍第号拍品至第号拍品亦为阎家后人委托，刘墉、陆治、清康熙发绣观音等精品皆高价成交。

四、“越不聪明越快活”出自《脂砚斋评石头记》之第二十五回“魇魔法姊弟逢五鬼，红楼梦通灵遇双真”中“天不拘兮地不羁，心头无喜亦无悲。却因锻炼通灵后，便向人间觅是非”的甲戌侧批：所谓越不聪明越快活。

邓石如以书学著称于世，有“四体皆善，国朝第一”之美誉，赵之谦又进而评之曰“国朝人书以山人为第一，山人以隶书为第一”。邓石如隶书取法于汉，书风遒丽淳质，结体严整，此幅隶书作品即可见其面目，用笔变化纵横，笔笔中锋，然收笔处不失快意，得六朝风流，融会古今，浑然无迹。值得一提的是，邓石如此作援引《红楼梦》脂批入书，语言通俗，颇富生活意趣，这点突破了传统士人对“通俗小说”的芥蒂，这在当时具有先进意义。

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文徵明仇英寒林钟馗

设色绢本立轴

61×30.5cm

著录：

一、《寓意录》卷四，道光庚子年徐氏寒木春华馆刊。

二、《宋元明清书画家年表》，第页，人民美术出版社，年3月。

三、《文徵明年谱》，第页，百家出版社，年8月。

文徵明与仇英合写的《寒林钟馗》，是一件关于民俗题材的作品，创作于年腊月。除夕张贴钟馗像在明代是十分流行的习俗，即便是作为精英阶层的文徵明也未能免俗。既未能免俗，那他是如何解决这样一种雅文化与俗文化的矛盾的呢？“寒林钟馗”的题材较早见于元代陈琳作品，至文徵明始得到进一步发展，但文徵明并不善写人物画，遂而牵涉出“文、仇”合作的新方案。这一形式在台北故宫博物院的藏品中也可找到案例，参见石守谦先生的《雅俗的焦虑：文徵明、钟馗与大众文化》一文。朵云轩此件相较公藏本创作时间晚了10年，但画面的场景设置与意境非常接近，不同处在于人物的动态及神情刻画，配景的布局也做出了一些改变。

LOT

陈洪绶写寿图

×59cm

说明：附胶印复制品轴,另参考《上海书画出版社书画目录-》，胶印卷轴，第31页，上海书画出版。

陈洪绶所作的《写寿图》是他的典型艺术风格，人物造型简练，以线塑形，用笔清圆细劲，有疏旷散逸之气。这幅作品名曰“写寿”，但从选材上看却跳脱传统的范畴，传统祝寿选材多以松柏、寿桃、萱草、仙鹤、仙翁等表意，而这幅作品却以客持莲花相赠，莲花三朵置于青铜瓶中，主人老者手执灵芝仙杖呈前行状，形象所指应为“芳洲”先生无疑。灵芝杖与青铜瓶亦可表意“永寿”，陈洪绶构思跳脱旧习，其巧可见一斑。

LOT

王时敏夏山晓霁

设色纸本立轴

94.5×52.5cm

一、《吴越所见书画录》，（清）陆时化撰，第页。

二、《上海博物馆建馆四十周年特辑集刊》第六期，第88-89页，上海古籍出版社，年10月。

三、《历代著录画目》，福开森编，第41页，人民美术出版社，年8月。

四、《改订历代流传绘画编年表》，徐邦达编，第页，上海人民美术出版社，年3月。

说明：罗振玉旧藏。

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张瑞图草书

绫本立轴

.5×45cm

出版：

一、《明清书法大成》第二册,第32号，上海书画出版社，年3月。

二、《朵云轩藏书画精品集》，第10页，上海书画出版社，年12月。

三、《朵云集珍》，第39页，上海书画出版社，年12月。

说明：朵云轩旧藏。

张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世，时人将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。张瑞图一改端庄典雅的“文派”书风，去其柔态，崇尚“狂草”派和讲求厚重力度的“苏体”笔法，于六朝北碑亦多有汲取。其作品强调运笔的气势与结体的奇崛，笔法硬峭纵放，布局犬齿交错，书风奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。这幅作品即是其书法风格的典型案例，笔势开张，有行无列，通篇一气呵成，给人以酣畅淋漓之感，带有明显的个性特征。

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赵之谦夏日芳菲

设色纸本屏轴四幅

壬申（年）作

.5×47cm

一、《赵之谦书画编年图目·上》，第页，上海古籍出版社，年11月。

二、《赵之谦著作与研究》，第24页，西泠印社出版社，年7月。

说明：上款小舫，似即严信厚，亦浙江人，能作书画，收藏尤富。为同道作，自然不会泛泛酬应，识者宜重之。

赵之谦的这幅《花卉》四屏，是其成熟转折期的作品，创作于年。这时他的书法已形成特有的“魏体”风格，并与绘画融合无间。赵之谦在绘画技法上注意吸收古人，尤爱青藤、白阳、八大、南田诸家，在这四屏中即可看到他对八大构图与南田“没骨”的巧妙运用，他的绘画强调个人感受，重视写生，于所见无所不画，因此在作品中又带有明显的写实特点。

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顾见龙游春图

×96cm

一、《朵云轩藏品续集》，第45页，上海书画出版社，年9月。

二、《朵云轩藏品集第九集》，第15页，上海书画出版社，年8月。

顾见龙兼工人物故实，笔法粗犷，衣纹流畅。画佛像极庄严华美，其工细之作堪与仇英共席。描绘人物细致传神，注重人物的神气和动势，笔力劲健，画法近梁楷、戴进、吴伟一路。兼善花卉、翎毛。其传统技法深厚，临摹古人的作品见功夫，能达到乱真的地步。此画写仙姑献寿，以全景青绿山水作背景，在青山绿水间穿插人物和禽鸟，人物、动物呼应有致，悬瀑飞流映带其中，青松白鹤相呼，描绘出如同人间仙境一般的景象，画上有查升所题元人诗一首，点明画面意境。

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石涛雨竹图

水墨纸本镜片

.5×53.5cm

石涛《雨竹图》为一高轴巨幛，画取庭院一角，一块硕大的山石从画面左边直入画中，几竿修竹拔地而起，冲霄干云，梢头小枝直插晴空。一丛密叶蜿蜒而下，极富弹性，风娇雨秀，如闻龙吟凤啼之音。为配合纵长的布局，画家系以长题，写了三首自作诗于画上。潇洒的小行书长行直下，郁勃飞动，撑起了画面的气局。

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罗聘方婉仪齐眉介寿

×29cm

一、《中国古代书画图目》十二，第、页，沪11-，文物出版社，年3月。

二、《扬州画派精品集》,第96-97页，广陵书社，年11月。

著录：《中国古代书画鉴定实录》，第3页，东方出版中心，年1月。

说明：钱镜塘旧藏。

罗聘与邓石如、伊秉绶同属清中时人，然罗聘的身份与后二者不同。罗聘是“扬州八怪”之一，一生都保持着职业画家的身份，而后二者则是纯粹的学者，是“乾嘉学派”的代表人物。但因为“扬州画派”和“乾嘉学派”的相互影响，这个时期的书画家作品中多蕴含有一种金石意味的笔法。罗聘与其妻方婉仪合作的《齐眉介寿》即是一例。方婉仪以秀雅的笔调写出寿桃，气息灵动清逸，而罗聘则以苍润的笔墨写石笋、竹枝，题字显出浓厚的碑学特征，金石气十足，为画面增添了厚重的元素。

王文治行书

纸本手卷

30.5×.5cm

一、《中国古代书画目录》第四册，第56页，文物出版社，年7月。

二、《中国古代书画图目》第十二册第页（沪11一），文物出版社，年3月。

三、《海日楼札丛，海日楼题跋》卷三第页，辽宁教育出版社，年3月。

四、《中国古代书画鉴定实录》第四册，第页，东方出版中心，年1月。

五、《沈曾植年谱长编》，第页，中华书局，年8月。

六、《中国古代书画鉴定笔记》第四册，第页，辽宁人民出版社，年11月。

七、《海日楼书目题跋五种》，第页，中华书局，年1月。

说明：第号拍品与《同一藏家、上款专场（一）》第40、41号拍品为沈曾植旧藏，海日楼旧物。

王文治此卷书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实以董其昌书风为底参以苏、黄笔法的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。此卷为兵燹后劫余之物，曾由沈曾植所藏，得此者自当宝之。

永瑢多子多福

32×cm

一、《中国古代书画图目》十二，第页，沪9-67，文物出版社，年3月。

二、《中国古代书画鉴定实录》，第页，东方出版中心，年1月。

说明：此件作品为林则徐旧藏，有阮元、包松溪、程清遗等人鉴藏印。

乾隆之子永瑢英年早逝，画作传世不多，此得见幼年之作《多子多福图》，珍稀可见一斑。全图以展观延伸的形式进行创作，巧妙地运用了孩童手中的线、廊庭、篱笆、江岸乃至人物的顾盼关系为视觉指引，使画面内容一步步延伸。在画面中永瑢重点描绘了具有象征意义的“莲藕”、“石榴”，其硕大远非常态，成群的孩童嬉戏，抬着石榴，捧着莲花，甚至还在一巨藕之上绘妇人携童的景象。背后绘一庭院，依山傍水，安静悠闲。此作虽为幼年之笔，然构思巧妙，章法浑成，笔墨秀逸大有明人气韵，诚佳构也。

董其昌草书

水墨绢本手卷

54.5×cm

董其昌与张瑞图并称“晚明四家”，明季是帖学占据主流的时代，董其昌、张瑞图皆从其出，但二人的书法风格上却相去甚远。前人评董其昌书有“颜骨赵姿”之美，书风飘逸空灵、圆劲秀逸。此幅草书作品即很好地展现了他书风灵逸的特征，款署“仿唐释怀素笔意”，通篇气韵一以贯之，章法疏朗匀称，具传古法。董其昌深受禅宗思想影响，于书学之道主“悟”，善于取法古人，尝言“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意”，此作得古人韵而存己性，正是对他书学理念的诠释。

黄道周草书

绢本手卷

24×.5cm

诗文著录：《徐霞客游记》，（明）徐霞客撰，清刻本。（见于《万有文库第一集》，第15页，商务印书馆，民国十八年）。

说明：金城旧藏。

黄道周乃文士出身，通天文、理数诸书，工书善画，诗文、隶草自成一家，是一位有气节的通才。他的这卷草书，很好地展现了他的诗才与书才。更有趣者是，此卷内容记录了黄道周与徐霞客一段交往游历的史实，所访“完公”乃指黄道周弟子、铜山名士刘善懋（字公浣，崇祯三年举人），黄道周邀请徐霞客同游乡土可见二人关系亲密。一忠杰文仕、一云鹤奇人，惺惺相惜，可谓美谈逸事也。

王武活色生香

25.5×cm

说明：此件拍品与LOT及同一上款二专场LOT至LOT为同一藏家提供。

王武是清初职业画手，擅花鸟，以诸生入太学，属院派花鸟正宗。王武的这幅《活色生香》卷，则纯以水墨写出，拟元人笔意，集各时花卉于一卷，生动可爱，其中包括梅花、桃花、兰花、荷花、菊花、水仙等等，虽不着一色，然其韵致尽显丽姿，吴大澂题曰“活色生香”。

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冒襄草书

纸本立轴

.5×62cm

说明：冒广生（-），字鹤亭，号疚斋。江苏如皋人，因出生于广州而得名，我国近代文化史上的著名人物。其先祖为元世祖忽必烈，冒氏为如皋大族，书香门第，冒辟疆是他的祖辈。民国历任农商部全国经济调查会会长、江浙等地海关监督；抗战胜利后任中山大学教授、南京国史馆纂修；新中国成立后，陈毅市长特地聘任他为上海市文管会特约顾问。

冒襄长于文事，并不专工于书法，但其墨迹却很有其个性特点。他的字体既有米南宫的恣肆，又有颜鲁公的厚重，显得张力十足，潇洒不羁。点画之间没有多少雕琢气，却弥漫着一种别样的苍茫气息，可见作者是至情至性的真性情中人。冒襄虽处于乱世，却得享高寿，此件为其晚年所书，老笔纷披，脱却藩篱，一任天真了。

中国古代书画的遗存为我们提供了一个更贴近于历史原貌的视角，让我们能更真实地探索前人曾经走过的路以及达到的高度，设身处地感受他们在那个时代、那个环境下所经历的人生和产生的思想。朵云轩春拍古代书画中还有许多精彩的作品等待大家前来品鉴，这些作品背后所包含的不仅是中国传统的文化，更是一个个具有传奇色彩的人生。

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