忘了清平乐中气人的司马光吧诗

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《清平乐》中的司马光因为拆散了徽柔和怀吉，被网友称作“气人的司马光”，随着该剧收官，大家对司马光的“恩怨”也终将烟消云散，今天我们就来深入了解一下司马光的另一个身份——诗人。一部《资治通鉴》存世，奠定了司马光史学大家的地位；在政坛上，司马光也曾经是炙手可热、权倾一时的风云人物，他历任四朝，政绩卓著。司马光的毕生精力主要放在从政和修史上，故其政治声望和史学成就掩盖了其文学才能。在文学上，司马光自谓“光素无文，于诗尤拙”，这是自谦之词，他并非不能写诗作文。事实上，司马光现存诗歌约首，诸体皆备，并且在表达方式、表现手法以及内容题材上都颇具特色。“红旆萦林却转，琼筵就水重开。荷香着衣不去，竹色映酒遥来。”“楼船潋滟轻浪，鸥鹭缤纷满天。清歌久之未度，画梁尘落芳筵。”这两首六言写景诗是司马光的《陪张龙图南湖暑饮二首》，作者以清新流丽的笔调，写出了夏日的南湖美景。司马光在繁忙的公务之余，陪同岳父乘游船于南湖之上，四周荷香氤氲，远处修竹挺立，无数鸥鹭盘旋于湖上，袅袅歌声缭绕四周，整个场面欢乐轻快。细品起来，第一首的“荷香着衣不去”一句颇有意蕴，荷叶的香气总想和游玩的客人亲昵，附着在人的身上，想拂也拂不去，这是多么甜蜜的负担。司马光这两首写夏日的小诗，落笔清新，意蕴不落俗套，即便放在盛唐时期的山水田园诗中，也并不逊色。《晓霁》一首也写得物象如画，清逸可喜。“梦觉繁声绝，林光透隙来。开门惊乌鸟，余滴堕苍苔。”写的是清晨雨过天晴后的幽寂景色，用字非常凝练。全诗总共二十个字，句句有精彩的字的运用，如“觉”“透”“惊”“堕”等字，动静相宜，描绘深林春晓的同时，也反衬出诗人此时恬静的心情，浑然一体。尤其是“开门惊乌鸟”一句，很容易让人联想到“僧敲月下门”，一幅呼之欲出的画面感如在目前。著名学者傅璇琮等主编的《宋人绝句选》就收录了司马光的这首《晓霁》，并评价司马光的诗作说：“其诗平实，有寄兴。”可见司马光的诗歌风格有两个方面，一是笔调清新，多有兴寄之意；二是语言质朴，不乏真挚之情。《静夜》一首也有如此精彩的动词使用：“午夜空斋四悄然，清寒透骨不成眠。秋风故揭疏帘起，正漏月华来枕前。”秋夜寂寥，清寒透骨，诗人满怀心事，辗转难眠。这本是古人诗词中经常书写的意象，并无新意。然而司马光用“揭”一字，写出了秋风似乎也知人意，知道诗人无心睡眠，便有意揭开窗帘，不小心又把月光漏了进来。比较起来，这个比喻虽不如贺知章的“二月春风似剪刀”，却也同样精巧悠远。司马光诗作用字质朴恬淡，却也能表达浓烈的感情。《梦稚子》一首：“穷泉纤骨已成尘，幽草闲花二十春。昔日相逢犹是梦，今宵梦里更非真。”据《司马光年谱》所载，司马光人至中年时膝下独子因病夭折。思子之情无处可寄，只能在梦里来频频相见，读来令人泪目。写给儿子和侄子的《望日示康广宏》，他对后辈们谆谆教诲：“勿矜从仕早，当念起家劳。修立皆由己，何人可佩刀。”他劝勉子侄，要牢记司马家兴家的辛劳，修身立事只能依靠自己。短短几句，长辈的语重心长和殷切期望尽在不言中。宋诗注重说理，司马光的诗歌也有这种风格，有时会在抒发个人情怀的诗歌中表达哲学思想，在描写自然景物或日常生活的诗歌中抒发不平之志。如《初见白发慨然感怀》中“万物壮必老，性理之自然。我年垂四十，安得无华颠”。前两句便是在顺应和认识自然规律的基础上对人生短暂的慨叹。《居洛初夏作》则是寄予个人情感的代表诗作：“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。”柳絮飘飞、葵花向日是暮春初夏的常见景色，表面看来诗人似只用常见词写日常景，其实是借“柳絮”和“葵花”暗指了两种不同品性的人，即在政坛上如柳絮般的随波逐流、见风使舵者和如葵花般心地光明而忠诚无私者。整体看来，司马光的诗歌风格和唐朝的白居易、北宋的王禹偁相近。在当前普及度较大的今人金性尧选注的《宋诗三百首》中，入选了司马光的《道旁田家》《居洛初夏作》《鸡》三首诗作。《宋诗三百首》实际共收录南北两宋近两百名诗人的首诗歌。面对九千多名诗人，多达三千七百余万字的《全宋诗》遴选中，司马光能够独占三席，也足见其诗歌的特色和艺术价值。了解了这位“诗人司马光”，有没有对他稍微释怀一点点呢

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