杨立奇鹅绘题材绘画此时风格谁能写喜有濠梁
此时风格谁能写喜有濠梁崔子西
——杨立奇鹅绘题材绘画笔墨技法特点略议（节选）
文/赵启斌
杨立奇是当代颇具创造才华的实力派工笔花鸟画家，他在充分领会我国传统工笔花鸟画笔墨技法尤其晚唐、五代、宋元工笔花鸟画笔墨技法的基础上，根据绘画创作的需要及其多年的绘画实践，创造出独特的工笔花鸟画笔墨技法进行绘画创作，确立出深具自我个性特点的绘画艺术风貌。杨立奇绘画笔墨技法特征其一表现在对晚唐、五代、宋元工笔花鸟画的全面、综合继承上，其二表现在对绘画材质的选择上。杨立奇在生宣纸上融合工笔花鸟技法与写意花鸟技法以及现代绘画的元素进行花鸟画创作，为他鲜明的绘画艺术特色的形成，提供了最为基本的条件。他的鹅绘题材绘画的创作得力于他对这一笔墨技法的娴熟运用。杨立奇其清新典雅、精工细劲而又潇洒奔放的绘画格调的形成，与他独特的笔墨技法的运用有关，使传统工笔花鸟画在他手中大放异彩，呈现出卓异的艺术表现力。
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杨立奇鹅绘题材绘画表现出很多独到的笔墨技法特色，正是其熟练掌握的精湛笔墨技法为他的鹅绘题材绘画增添了诸多的亮点。杨立奇的笔墨技法不仅具有更具有变革性的一面，尤其变个性的一面，更具有价值和意义。杨立奇在变革工笔花鸟画方面作出了积极探索，他的变革工笔花鸟画技法，是所处的时代以及他的思想情感共同作用下的结果。诚如傅抱石所言：
笔墨技法，不仅仅源自生活并服从于一定的主题内容，同时他又是时代的脉搏和作者的思想、情感的反映。（傅抱石《思想变了，笔墨就不能不变》（））
由于时代变了，人们的生活感情也随之也发生新的变化，有着不同于过去的生活感受，这一切都要通过笔墨上的变化表现出来。笔墨技法源自生活，并服从于一定的主题内容，同时又是时代的反映，作者思想情感的反映，时代变了，中国画的笔墨形式、笔墨技法必然随之发生变化。中国画应该积极变革，表现出跃动不居的生命、丰富其生命，表现出生发之趣，才能真正表现出自己的文化价值、精神价值。杨立奇在鹅绘题材绘画笔墨技法的运用上，不断突破成规和自我的限制，积极变法，体现出他对艺术、文化、历史、社会和现实生活的正确态度和见解。没有深厚的文化素养和对传统绘画的深刻觉解，没有自己长期的生活积累和绘画创作实践上的艰苦探索，很难有如此绘画观念和笔墨技法意识的形成和使用。
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杨立奇对传统笔墨技法的继承和运用有自己鲜明的原则，他对花鸟画古法的运用有着独特的认识和见解，他说：
传统工笔的技法我们要传承，古人有很多非常优秀的，我们现在难以企及的地方，随着时间的推移、时代的发展，我们失去了很多古法，比如传统工笔花鸟画的技法，三矾九染，层层渲染，用的是传统的矿物质颜料，材质与技法是相吻合的，打个比方枪有枪法刀有刀法，是截然不同的两种方法。而现在学生用的颜料跟过去的颜料是截然不同的，使用的方法也不一样，使用材料的改变，就会让技法也随之发生改变。现在学生临描宋画的时候，使用的是现代化工颜料就没有办法让他们按照传统的技法去临摹，因为材料已经改变了，我们不再需要像过去那样，比如过去染朱砂、染石绿那你要蛤粉打底，不同的颜色打不同的底。我们现在材料发生了改变已然不需要像过去那样打底，完全复古用矿物颜料的话不仅贵而且有很多颜料的调和方法已经失传。特别是颜色中的胶的制作已很难做到古代的特征。再者如果全部用古法作画工程量是巨大的。古法是需要继承的，但继承的过程中困难重重，需要我们一点点的克服。尽最大能力去继承传统颜料的优势，尽量鼓励学生不用化工颜料，用自己视角观察自然，进而发展自己独具视角的审美观。
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认为古人的笔墨技法对于绘画风格特色的形成、个性才情的挥发具有极其重要的作用。但也不能迷信古人的笔墨技法，一定要根据自己的创作需要和个性特点来选择古人笔墨成法为我所用，而不是死守古法，不知变通。同时客观、主观上的诸多条件上的变化也不可能、不允许守古法而不变。但不知古法，创作时无所依据，一片茫然，那也是要不得的，一定要在熟练把握古人技法的基础上创造性地拓展绘画创作新方法，在绘画创作中才能如大匠运斤游刃有余，获得更加自由的绘画创造空间和艺术手法。所以他进一步总结说：
我早期大部分是用墨作画，基本就是有点像黑白关系、素描的感觉，只不过我是用水墨去表现，像很多宋元山水画的表现方法。现在有一些变化，也喜欢用颜色了。
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他认为自己早期的笔墨技法“像很多宋元山水画的表现方法”，也认可了自己在学习古人成法、大胆变法方面上作出的努力和充公经验。杨立奇在晚唐、五代、宋元绘画中找到了适合自己的笔墨技法，在鹅绘题材绘画中呈现出了独特的黑白视觉效果，这一笔墨技法有着他对晚唐、五代、宋元绘画笔法的继承和大胆改造，在黑白笔墨中呈现出了若梦似幻、清逸简雅的审美意蕴和情调。杨立奇这一绘画艺术特色、绘画情境的出现，无疑是对古人笔墨技法进行借鉴与自我绘画创作实践结合带来的结果。杨立奇在鹅绘题材绘画创作中做到古法与己法暗通，尝试用不同的笔墨技法进行创作，这确实是非常善于变通、切合实际的笔墨技法运用的成功典范事例。
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杨晓奇题画名杨立奇，年生于山东省招远市。南京艺术学院美术学院艺术学硕士研究生；现为南京艺术学院副教授，硕士研究生导师；南京市政协委员；南京市花鸟画研究会副主席；江苏梓鋆书画院副院长；江苏省收藏家协会书画院副院长。
展览：
学院经典全国美术院校中青年小幅工笔作品展
江苏省政协建党周年书画展
“东方艺术美.水墨画展”日本大阪初禾艺术馆
“书写新时代憧憬中国梦—南京市政协纪念改革开放四十周年书画展”
“闳约深美”南京艺术学院中国画、书法专业改革开放四十年教学成果展
纪念民革成立70周年暨何香凝先生诞辰周年书画展
融.合—南京市对外文化交流中心名家作品展
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“文化惠民再出发”水一方南京市美术摄影作品展
南京市花鸟画研究会首回理事会作品展
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金陵新韵—江苏中青年书画艺术家邀请展
年参加画语诠新语境全国高校艺术院校花鸟画大展
年参加中国当代佛教艺术展
年学院新方阵十年展
七零七零当代中国画艺术家提名展
做己贵人——杨立奇工笔花鸟画展
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纸上乾坤《中国艺术报》创刊二十周年书画名家邀请展
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鲁宁汇在宁齐鲁籍书画家邀请展
学院新方阵
首届“70后”水墨大展
《为中国画》全国高等艺术院校花鸟画教学研讨会教师、学生作品展
杨立奇《物语》香港个展
墨向非常态中国当代水墨邀请展
十竹斋画院年度青年艺术家提名展
金陵晚报中青年艺术家提名展
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《守望经典》百年水墨展
台湾艺术大学南京艺术学院书画联展
中韩交流展
厦门全国工笔画双年邀请展
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在养墨堂美术馆举办杨立奇素履之往个展
当代花鸟名家精品集
获当代艺术院校大学生年度提名展田黎明奖；
纪念改革开放30周年全国中国画学术邀请展。
获当代艺术院校大学生年度提名展银奖；
参加第三届成都双年展；
出版：
出版工笔新经典《素以为绚》水墨工笔画技法
出版杨立奇画由线始—南京艺术学院美术学院中国画专业教学研究
出版《大美术》12期月刊
出版《梵心所向》杨立奇画集
出版《美术与设计》
出版《盛气青年》年中国当代青年艺术家作品集
出版《盛气青年》年中国当代青年艺术家作品集
出版《文禽记》
出版《动物园》
出版《盛气青年》年中国当代青年艺术家作品集
出版作品《南京社会科学》刊物
出版《为中国画》全国高等艺术院校花鸟画教学研讨会教师、学生作品展
教师作品集
出版《盛气青年》年中国当代青年艺术家作品集
出版《中国书画》
出版《东方收藏》
出版《守望经典》
出版《现代工笔禽鸟画法》
出版《物语》国家精品课程南京艺术学院中国画技法课程
出版北京晚报美新锐工笔画家精品集
出版东方艺术
出版《画境》杨立奇工笔花鸟画探微
出版唯美新锐工笔画家精品集
出版当代工笔画唯美新势力杨立奇工笔画精品集
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