冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀缜丽清逸的复

吴湖帆，江苏苏州人，初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。其画斋梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等一批著名的书画人才。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨洪染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。《竹石》《竹石》局部《竹石》局部《竹石》局部《竹石》局部《竹石》图画面清爽干净，空旷之地湖石矗立，细竹围绕四周，竹叶繁茂；石后一棵树木，枝上红花点缀。本图湖石以青绿晕染，树木以虚实画法，突出层次。《竹》《竹》局部《竹》局部《竹》局部《竹》此幅画全图皆黑白水墨绘出，墨色浓淡相宜。湖石淡着色，形状细长，四周圆润；数枝竹从石块中探出来，后一淡墨绘出地一竹，笔直而细长，竹叶繁茂。整幅图构图稳定，主角竹叶繁多却繁而不杂。黑白水墨画与设色画有着不同的韵味，有如人生去掉繁华后的沉淀。《荷花鸳鸯》《荷花鸳鸯》局部《荷花鸳鸯》局部《荷花鸳鸯》局部《荷花鸳鸯》局部《荷花鸳鸯》局部《荷花鸳鸯》纸本，设色，93×32.8cm，私人收藏。此幅图吴湖帆以恽南田风格绘荷叶荷花，点染出一片清凉绿荫，遮蔽着夏日的如火骄阳。周炼霞以宋人工笔精绘出一对五彩鸳鸯，在遮天的荷叶下相依相偎，怡然自得。画右侧吴湖帆作《五彩结同心》诗一首。《云表奇峰》《云表奇峰》局部《云表奇峰》局部《云表奇峰》局部《云表奇峰》云表奇峰图是吴湖帆的代表作之一，此画对中国四十年代画坛造成很大影响，被认为是“融会南北、包纳百家”的跨时代之作，当然有些溢美。此画主要格调还是以元代赵雍的小青绿法为主，近景用柔化了的小斧劈皴，正是所谓融合南北宗画法，远景的披麻皴很精彩，松秀而安排妥帖，让人赏心悦目。此画其本人也极是得意，凡三跋于画上，又请番禺叶恭绰、苏杭陈定山题跋。与其妻潘静淑钤七方印于其上，可见其珍重如此。《设色山水图轴》《设色山水图轴》局部《设色山水图轴》局部《设色山水图轴》局部《设色山水图轴》局部《设色山水图轴》这幅作品长60厘米，宽40厘米。画面里的群山连绵不断、一望无际，它们是巍峨的，是壮丽的，被层层围绕的云雾所倾慕。《水墨山水》《水墨山水》局部《水墨山水》局部《水墨山水》局部《水墨山水》吴湖帆作此图卷，也许正为承继吴门这一文化传统，风格的确也是吴门一路典型的温润典雅。半千画不用湿墨皴擦，最后却用淡湿墨渲染。

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