从伟大诗人屈原到春风月影北京保利再度燃点

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中国书画巨匠傅抱石画风崇尚革新，不落常套，不单享誉艺坛，在拍卖场亦屡创天价成交。最近一次，要数年12月《二湘图》在北京保利以RMB1.04亿高价易手，成为京城一时热话。乘着这股傅抱石热潮，今季保利再次带来这位国画巨匠的精彩作品。一幅以爱国诗人屈原入画，上有好友郭沫若题诗堂，是傅抱石挂于家中厅堂的得意之作；一幅是晚年所绘的桨声月影、南京春色，清新可喜，两画皆为傅氏代表作。Lot傅抱石（-）《屈子行吟》设色纸本立轴画面尺幅：62x88cm，年作诗堂尺幅：26x84cm，年作题识：一九五三年白下写，抱石。印文：抱石私印、往往醉后郭沫若题诗堂：屈子是吾师，惜哉憔悴死。三户可亡秦，奈何不奋起。吁嗟怀与襄，父子皆萎靡。有国半华夏，筚路所经纪。终隳前代功，长遗后人耻。昔年在寿春，熊悍幽宫圮。铜器八百余，无计璧与珥。江淮富丽地，谈墓亦何侈。无怪昏庸人，难敌暴秦诡。生民复何辜，涂炭二千祀。斯文遭斫丧，焚坑相表里。向使王者明，屈子不谗毁。致君尧舜术，仁义为范轨。天下安有秦，遑论魏吾氏。呜呼一人亡，中国留污史。既见鹿为马，常惊朱变紫。百代悲此人，所悲亦自己。中国决不亡，屈子芳无比。幸已有其一，不望有二矣。民纪卅一年夏，郭沫若。印文：郭沫若印、采芳洲兮杜若展览、著录资料详见文末估价：RMB36,,-40,,此傅抱石的《屈子行吟》，是今季保利北京春拍的重磅领衔作。此作不但是傅抱石本人的挚爱，也是他与作家郭沫若的友谊见证。傅抱石是我国「新山水画」的代表画家，与齐白石、徐悲鸿齐名。他尤擅山水和人物画，人物画画得最多的，就是屈原和《楚辞》里人物。傅抱石对屈原，可以用痴迷来形容。他中学时就已爱上屈赋，「抱石」二字即源于屈原抱石投江的典故，他甚至以屈原《楚辞》中经常出现、代表美好之物的「珊、璇、瑶、玉」来为四个爱女命名。屈原本人和屈赋，都是傅抱石重要的灵感泉源。从40到60年代，傅抱石从未间断创作屈原像和屈原诗意画。去年破亿成交的《二湘图》，灵感正是来自《九歌》中的诗句。《二湘图》去年在北京保利以RMB1.04亿高价成交傅抱石傅抱石一生至少创作过7幅屈原像，足以显示他对这位爱国诗人的敬重。至于他首幅屈原创作，就与好友郭沫若有着密不可分的渊源。年，郭沫若创作了五幕历史剧《屈原》，引起强烈反响。剧中屈原忠愤忧国的形象，打动了傅抱石。在《屈原》剧公演两个月后，傅抱石便根据郭沫若的考据创作了一幅《屈原像》（南京博物院藏）。傅抱石邀请郭沫若为该幅《屈原像》题跋，郭沫若欣然接受邀请，即兴创作28句五言长诗。据傅抱石的女婿叶宗镐回忆，傅抱石或许对该作不甚满意，于年又重画了一幅，并将郭的题跋裁下，与新作表成一轴。这就是我们今日在保利所见《屈子行吟》。傅抱石非常钟爱此作，一直悬挂在家中客厅。《屈子行吟》一直悬挂在傅抱石家中客厅（右上）至于年的《屈原像》，则由傅抱石夫人慷慨捐赠予南京博物院藏。傅抱石曾寄存余件作品于南博，年，傅抱石夫人捐赠其中件，余下50余件富有纪念价值的，则留归家属。此《屈子行吟》正属傅家留念的一批，其他代表作如《大涤草堂图》、《二湘图》、《风雨归牧》均在此批中。此《屈子行吟》乃傅家旧藏，流传有序，自70年代末，曾在上海、广东、台北、东京等地参加展览，出版著录累累，多达30余项。投江，是屈原一生最具戏剧性的一刻。梁启超曾说：「研究屈原，应当以他的自杀为出发点。」傅抱石多次创作屈原像，都是画屈原投江前的状态，此《屈子行吟》亦不例外。此作以《楚辞·渔父》前五句诗文为刻划基础：「屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。」傅抱石《屈原像》年作，南京博物院藏，傅抱石从此作中裁下郭沫若诗堂《屈子行吟》局部在此作中，屈原行走于江岸芦苇间，杂草直接以中锋画出，墨青渲染，有一种苍茫迷离之感。屈原神情抑郁，身体瘦削，眼窝凹陷，双眼微闭，一副英雄末路、身心疲敝的模样。经历了十多年的沉淀，傅抱石对屈原的理解也更加深刻。与年首幅《屈原像》相比，此作相较含蓄和深沉，描绘出屈原的痛苦和挫折感，情绪上虽然没有40年代所画的屈原般激动和悲愤，却淋漓尽致地表现出屈原忧国忧民的抱负、不得重用的惆怅、看穿楚国的未来结局却又无力回天的悲悯。此画配以郭沫若的题诗：「百代悲此人，所悲亦自己。中国决不亡，屈子芳无比。」诗画唱和，相得益彰。郭沫若题诗堂傅抱石与郭沫若傅抱石与郭沫若的交谊，可追溯到30年代，傅抱石赴日留学，认识了当时流亡日本的郭沫若。两人的友谊，一直维系到傅抱石去世。郭沫若较年长，是傅抱石的前辈，也是贵人，对之提携甚多。无论是史论研究，还是绘画创作，傅抱石经常向这位好友请教。傅抱石与齐白石并称为「南北二石」，其实这赞誉是从郭沫若而来。年，傅抱石个人画集出版，郭沫若为之作序，并在序中提出「我国绘画，南北有二石。北石即齐白石，南石即傅抱石」。二人亦师亦友，傅抱石常赠予得意之作，不少作品得郭沫若指点一二，其中一幅，就是《丽人行》。这幅「金刚坡时期」巅峰之作，年从郭家释出，登上拍卖场，最终以RMB1,万拍出，一举打破当时中国近现代书画的拍卖纪录。Lot傅抱石（-）《玄武湖之春》镜心设色纸本创作时间：年尺幅：x52cm题识：大远同志惠赏，即求教政。壬寅上元日，傅抱石南京并记。印文：抱石私印、一九六二出版：《门外谈画》，图版二，湖南美术出版社，年4月《傅抱石年谱》，第页，上海书画出版社，年12月估价：RMB16,,-20,,傅抱石早逝，在60年代那仅仅5年的岁月里，创作出不少佳作，是他山水画另一个高峰。这个时候的他，生活环境相对安逸，全力投入创作，一方面担任江苏省中国画院院长，一方面游历四海写生。不怒不忧，宁静致远。因此他晚年的画风去除了一些苦涩急念，多了一分圆润、清新，作画已入炉火纯青之境。此《玄武湖之春》就是这时期的代表作，雄健而不粗，潇洒而不弱。《玄武湖之春》局部南京的风景名迹一直是傅抱石热衷表现的主题，离其居所不足两公里远的玄武湖就是一例。自年5月完成《南京风景》屏后，傅抱石相继创作了一系列以玄武湖为题的作品，风格清新。《玄武湖之春》写桨声月影里的玄武湖春色：画面近景被大片柳树覆盖，柳树的躯干以浓墨写出，薄施淡绿染出大片绿荫，如同春之帷幕，透过绿色帷幕依稀可见水岸、湖面、游船。画面清新湿润，娉婷婀娜的垂柳、三三两两船只在夜雾中若隐若现、柳树间边出一轮满月，传递出春意阑珊的静谧意境。画面具有文人画的古旧研雅，亦富淡雅清逸的诗意，不见往日的愤怒、苦涩，但朝气、潇洒不减。此画上款「大远」即陈大远（-），笔名胡青、大风。陈大远曾任多份报章编辑，而且著作颇丰，曾出版小说、诗词和散文集。其中散文集《门外谈画》，就以他独到的见地，向读者介绍吴昌硕、齐白石、傅抱石、溥儒、林风眠等人的作品。

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