徐则臣笔下的大运河审美自身的宏大景象与深

大运河的自然盛况、运河流域丰富的地域文化以及大运河几千年来形成的深厚的历史积淀都对徐则臣的小说产生深厚的影响，使小说具有了与众不同的审美效果。

从审美形态上说，徐则臣运河叙事呈现出清逸灵动的自然美、丰富立体的形象美以及直击人心的悲剧美的交织，让其小说具有独特的审美价值与意义。

从艺术效果上说，大运河沟通中国南北的宏大、宽阔与深邃、厚重的历史感为徐则臣的小说带来了宏阔的审美气象与繁复的艺术特点。

多样的审美形态

徐则臣的运河叙事让其小说具有了多样的审美形态。大运河自然灵动的风景让小说带有自然美学的特质；发生在运河边上的故事总是触及心灵的，运河边的芸芸众生为人们上演了一出出的爱恨情仇。

揭示出人世间的美好与丑陋，从而让小说具有了丰富立体的形象美；以运河为生的广大女性的生存悲剧和命运悲剧又赋予小说厚重的思想价值与审美价值。

一、清逸秀丽的自然美

文学作品中的自然风景既是一种客观存在的自然景观，也是作者经过自然美的熏陶之后再度艺术加工后所呈现的图景，但总体来说，创作者的主观意识与自然风景具有一致性，能够最大限度的呈现他与自然风景之间的情感交融。

譬如，广袤的草原、巍巍的雪山可以愉悦人们的精神；皎洁的明月、闪烁的星光常常与人们的情感产生某种联系，因而能让人们获得审美感受，激发出真情实感。从这个层面上看，徐则臣小说运河叙事的自然美就体现为两个方面：

首先是大运河自然风物的美构成了大运河美的物质条件，使其小说带有清隽自然的美感，具有自然美学的特点。

其次在于运河亮秀丽的风景与作者自身主观意识的结合让大运河叙事具备了情景交融的美感，主要凸显了作者与大运河之间情感的沟通交流，在此基础上大运河的具有了某种“人化”的意义，从而获得了审美价值，使作品具备审美意义。

自然美的在一定条件下其不同侧面会得到不同的展示，同一自然物，又是表现为这样一种美，有时又会显现为那样一种美，这就造就了自然美的多面性。

大运河的美本身带有美的多面性，徐则臣带着不同的心情从不同的角度欣赏大运河，就获取了不同的美感。运河在作者的笔下是多姿多彩的，具有多种形态的美。

此外，自然风物的美离不开人类的参与，人类原本就是自然界的一部分，人类在自然环境中的生产生活也就构成了自然美的一个重要组成部分。

徐则臣笔下的花街是有生命的，运河也在人们的生活中扮演了重要的角色，是人们赖以生存自然环境。夏日炎炎之时，运河就是人们乘凉游泳的天然游泳馆；热闹的码头上停靠着运河上来来往往的船只，他们是依靠运河吃饭的水上行者；运河里丰富的鱼虾是捕捞者的生活来源。

二、丰富立体的形象美

徐则臣的作品在学界被一致认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”，在对徐则臣的小说进行系统阅读之后发现，其小说初看似觉平常，但掩卷之后总会有一股莫名的伤感与无力感涌上心头，立体的人物形象与复杂的人物经历都给读者带来巨大的心理共鸣。

徐则臣作品中对于疼痛与复杂的人性书写充满了人性悲喜的韵味，汇聚成了一个由人生百态而构成的大运河，体现了作家对于现实社会的理解与深切感悟。

疼痛的普世价值与复杂人性的揭示直击当代中国人的心灵深处，让人们自觉地思考自我，思考人生的意义与价值，这也正是文学作品所能达到的启迪人心的力量，使其作品拥有沉郁厚重的思想价值。

三、直击人心的悲剧美

悲剧作为一种审美形态，能够给人带来精神上的审美快感，在悲剧观赏之后，让人感到自身的渺小与恐惧，表现人的伟大和崇高，使人得到灵魂的净化和升华。徐则臣小说中的悲剧主要体现在女性的悲剧命运。

此外，徐则臣的小说还注重展示运河畔普通女性命运的悲剧，而运河在其中扮演了重要的推动角色。

《人间烟火》中的苏绣因河道动工与当时的领导郑启良勾结在一起，至此开启了她的悲剧命运。这段不正当的男女关系以苏绣流产而告终，她在花街上的形象也一落千丈，因此伤害了身体，为苏绣以后的悲惨生活埋下伏笔。

在经历重重磨难之后，她与丈夫陈洗河的生活逐渐走向正轨，而在多年之后，养女未婚先孕不受婆家待见，运河又残忍地夺走了她细心呵护的养子的生命。运河给她的人生带来种种巨变，让她的一生充斥着强烈的悲剧色彩。

运河是这些悲剧发生的见证者，或者从某种程度上说是悲剧的造就者，它总是冷静的看待发生在它周边的一系列悲剧事件，看尽这世间的凄惨与悲哀，然后以它的宽宏沉着给予她们生存的力量，赋予运河叙事极大的崇高感。

雄浑富丽的艺术效果

运河的开凿大大缩短了各地之间的交流时间，促进沿岸经济、文化的沟通与交流，对沿岸人们生活质量的改变与提升起了重大的作用。文学艺术通常是反映现实、反映时代的产物，河流所蕴含的深厚文化底蕴深深吸引着文学作家们，以河流入小说在中国文学史中早已常见。

徐则臣则是一位极具敏锐性的作家，在大运河长久以来的滋养下，使他具有了长远的目光与宏大的视野，他将写作的目光着眼于自己最为熟悉的大运河，以运河入小说，将运河作为其小说中的一大意象，为他的作品带来真实、厚重、壮阔的叙事效果和艺术效果。

一、繁复变幻的艺术特点

徐则臣小说的运河叙事首先为小说带来真实可感的艺术效果。对于读者而言，大运河首先是一条大河，是一个自然地理景观，其自身就拥有者令人陶醉其中的自然美景，作家通常将具有自然风景的风物纳入作品之中，就让作品整体具有了真实的触感。

同样，地理景观作为一种自然现象也具有博大、壮阔、辽阔、浩荡、自然、灵动、质朴、秀美、纯洁等自然特征，其自身就带有自然界所独有的气质，深刻影响文学作品的风格，为文学作品带来多种姿态，也为读者带来不同的审美感受。

在徐则臣前期创作的大量短篇小说中，作者为读者呈现了一个真实的大运河景象。站在运河边，映入眼前的是宽阔的河面，水汽蒸腾。

这一幅幅动人的景象对于运河边长大的作者而言是司空见惯，对于运河边成长的游子们而言是一种强烈的心理认同感，但对于只闻其声未见其面的其他读者而言，作者笔下的这一幅幅运河景象仿佛令人身临其境，深陷其中，难以自拔。

值得注意的是，徐则臣笔下的大运河更具有深厚的历史意义与现实意义，因此，运河叙事就增加了小说的历史感和艺术性，让小说呈现出繁复深厚的艺术特点。

徐则臣对现实大运河的真实再现为小说提供了真实的美感，写出了大运河的波澜壮阔与风景无限；对大运河历史文化的深入发掘则突出了大运河的沧桑历史；运用中西对比的视野则写出了大运河的包罗万象；将大运河作为小说人物的心灵寄托与精神归宿则写出了大运河的浩荡深远与宽容。

二、深邃宏阔的审美气象

世界上的大河不计其数，或浩荡、或宁静、或曲折、或绵长，总是以其丰富的物资滋养着一方土地和一群人。而河流又以其自身的气质赋予文学作品宏大的审美气象。

首先，区别于黄河、长江自西向东的流向，大运河自北向南从通州抵达杭州，在中

国版图中占据着重要地位。自北向南的大运河连接了中国版图的南北，带有一种磅礴的大气，加强了南北方之间的交流，不同地区之间的巨大差异在运河的流动中不断的融合，让中国文化中具有了兼容并包的宽阔性。

并且给中国人民的骨子里带来宽容的大气量，给作品带来广阔通达的韵味，而穿越几千年历史的大运河又是浩荡、宽阔、深邃、悠长的，又为小说带来盛大的气象。

《北上》与《耶路撒冷》都是鸿篇巨制，在长篇小说的构架过程中适当的放置一个核心意象需要作者精心的布局，十分考验作者的叙事功底，很显然徐则臣成功的完成创作，运河与小说其他内容相得益彰，布局合理。

其次，小说中的大运河作为沟通中西方文明之间的重要纽带，也为小说带来宽阔的视野与宏大的格局。

徐则臣始终认为，京杭大运河不仅是中国的，更是世界的，运河的生生不息必将让它流向世界，因此运河的故事背景不能只局限在国内，应该放眼世界，将运河上升到世界的高度，放置在世界的眼光之下，进而赋予它深刻的文化含义。

《北上》中用意大利人小波罗的视角来描述大运河的宏大与磅礴，这是站在世界的眼光下对京杭大运河的准确评价，拓宽了小说的叙述视野。将大运河放置在世界文明的视野之下，更加突出运河的宏阔。大运河沟通中西的视野拓宽了徐则臣小说的格局，使之具有了宏大的审美气象。

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