一位令人嗟叹的亡国皇帝赵佶,却是一位全能
赵佶，即宋徽宗宋神宗赵顼第十一子、宋哲宗赵煦之弟，宋朝第八位皇帝（在位25年，在太上皇位1年零2个月）。元符三年（年）正月，宋哲宗病逝，向太后立赵佶为帝。年，改年号为“建中靖国”。宋徽宗启用新法，在位初期颇有明君之气，后经蔡京等大臣诱导，政治形势一落千丈，后金国兵临城下，受李纲之言，匆匆禅让给太子赵桓，靖康之变后与长子钦宗赵桓被金人俘虏北去。金天会十三年（年），宋徽宗赵佶驾崩于五国城，时年54岁。绍兴十二年（年）三月，徽宗棺椁被迎回南宋，葬于都城绍兴永祐陵（今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处）。宋徽宗在位时信任蔡京、童贯、王黼等奸臣，败坏朝纲，使得北宋滑向灭亡的深渊。宋徽宗在政治上历来被视为荒淫昏聩皇帝的典型。但是他是我国古代帝王中富有艺术气质而且才华横溢的皇帝，他涉猎广泛，琴棋书画，诗词歌赋无一不精，书画方面的造诣更是精妙绝伦，独树一帜。宋徽宗赵佶绘画风格师承前朝名家之精髓，又能够将自身的艺术修养发挥到淋漓尽致，引导着宋画坛之风形成了富丽却不俗套、严谨却不失灵性的“宣和体”。并赋予了北宋院体画以更深的含义——即政教作用。
宋佚名宋徽宗赵佶坐像宋徽宗善书画，自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，热爱画花鸟画自成“院体”，是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”
宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金书”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是赵佶瘦金书的杰作。他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。既以开创了一大流派的书体。
赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。他还强调形神并举的绘画意念。劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。赵佶提倡诗、书、画、印结合。他创作时，常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。这成为元、明以后绘画派传统特征。我们来欣赏一下他的作品。
听琴图听琴图局部听琴图局部听琴图局部《听琴图》绢本，设色，.2x51.3cm，故宫博物院藏。图绘一棵高大松树下，一人抚琴轻弹，琴声悠扬；左右两边着青、红衫的客人听得如痴如醉，左侧的蓝衫童子亦被琴声吸引。从人物表情上看，此画将“无声胜有声”表现得淋漓尽致。画面右上有赵佶亲写的瘦金书“听琴图”三字。
芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图局部芙蓉锦鸡图局部《芙蓉锦鸡图》绢本，设色，81.5＊53.6cm，故宫博物院藏。绘芙蓉、锦鸡、蝴蝶、菊花。一只锦鸡栖于左侧芙蓉枝头，右上角两只彩蝶追逐嬉戏，左下角一丛秋菊迎风而舞。印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。
溪山秋色图轴《溪山秋色图轴》纸本，设色，97＊53cm，台北故宫博物院藏。绘远处烟岚雾气迷漫，群峰隐现其间，溪水曲环，江面空阔，渔民捕捞，舟船停泊，秋叶杂树点缀在山头坡岸，一派江湖渔乐的景象。据划押的形制，此画极可能为画院画家代笔之作。
文会图《文会图》绢本，设色，.4X.9cm，台北故宫博物院藏。此图为赵佶与宫廷画家共绘的是文人学者以文会友饮酒赋诗的场景。园林中绿草如茵，雕栏环绕，树木扶疏，九名文士围着坐在桌子的周围，树下二人畅谈，一派文人学士饮酒赋诗的热闹之景。
瑞鹤图瑞鹤图提字《瑞鹤图》绢本，设色，*51cm，辽宁省博物馆藏。图绘20只白鹤在蓝天里翱翔，其中二只站立于殿脊的鸱吻上，一鹤稳立、另一鹤则立足未稳；众多白鹤自由自在的飞舞着，头上的一点红格外醒目，他们遥相呼应，姿态不一，生动有趣。画作左侧有赵佶瘦金体题诗，看画赏字，实乃快哉！
梅花绣眼图页《梅花绣眼图页》绢本，设色，24.5*24.8cm，故宫博物院藏。图绘寒冬腊月，梅花稀疏开放；瘦劲的梅枝上一只绣眼鸟俏立枝头，似呼朋引伴，使寒冷的冬日里格外有生气。图上梅的画法精细纤巧，敷色厚重，表现出皇家的富贵气息。
枇杷山鸟图页提枇杷山鸟图页《枇杷山鸟图页》绢本，水墨，22.6*24.5cm，故宫博物院藏。绘左侧斜入式枇杷二枝，枝头枇杷果实累累，果子圆润多肉，很是诱人，树叶却多处破洞，似被虫咬食过，一山雀栖于枝上，扭头凝望翩翩起舞的蝴蝶，画面自然清新，神情生动。
五色鹦鹉图五色鹦鹉图提字《五色鹦鹉图》绢本，设色，53.3*.1cm，波斯顿美术馆藏。此画又名《杏花鹦鹉图》，绘一只五色鹦鹉栖于枝头，羽翼丰满，神情悠闲，似很享受当下时光；二枝杏枝自在生长，枝上花团锦簇，洋溢着春天的气息。画右侧由宋徽宗亲笔所书瘦金体字一幅。
腊梅山禽图轴腊梅山禽图轴《腊梅山禽图轴》绢本，设色82.8x52.8cm，台北故宫博物院藏。图绘冬日里一枝腊梅傲然耸立，枝头上几朵梅花凌散开放；梅枝上二只山雀依偎在一起，在冬日里相互取暖；梅花树下二丛花朵开放，与梅花枝头的花鸟相映成趣。画面右侧为徽宗瘦金书题款，左侧徽宗题诗一首。
桃鸠图《桃鸠图》绢本，设色现属于日本个人收藏。整幅画桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，瘦金书稍稚嫩。此图桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，瘦金书稍稚嫩。流传日本已久，长期以来被作为徽宗的真迹，受到良好的保护，现在是日本的国宝级文物。
摹张萱捣练图摹张萱捣练图《摹张萱捣练图》绢本，设色，37*.3cm，波士顿美术馆藏。图绘贵族妇女们捣练缝衣的扬景。图上十一个妇人在进行着捣练、织线、熨烫的程序，有条不紊；着粉衣的小姑娘钻入熨烫的布下玩耍，天真可爱。此画与《摹张萱虢国夫人游春图卷》风格非常相近。
柳鸦芦雁图柳鸦芦雁图柳鸦芦雁图《柳鸦芦雁图》纸本，淡设色，34.5*.5cm，上海博物馆藏。此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成，《柳鸦图》绘古柳一枝，柳枝上栖三只白头鸦，柳要上一只白头鸦仰头呼唤，坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁，芦竹高耸，蓼花低垂，动静相宜，生意盎然。
瘦金书千字文局部瘦金书千字文局部瘦金书千字文局部瘦金书千字文局部《瘦金书千字文》此卷千字文，素笺本，每行十字，百行，每字大寸许，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。赵佶在楷书的基础上融入了个人风格的瘦金体写法，所写书法间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格，将“瘦金体”书法艺术推向极致。
跋欧阳询行书张翰帖《跋欧阳询行书张翰帖》纸本，瘦金体，25.1x31.7cm，故宫博物院藏。释文：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也
雪江归棹图卷局部雪江归棹图卷局部雪江归棹图卷局部《雪江归棹图卷》绢本，设色，30.3＊.8cm，故宫博物院藏。远山平缓，江面平静，江中归帆片片，后山势渐渐高耸，白雪封山，银装素裹，江河坡岸隐现，其间点缀着楼舍、桥梁、人物等。全图不着色，仅以细碎之笔勾勒、点皴山石，淡墨渲染江天，衬映出皑皑雪峰。
池塘秋晚图卷全卷局部池塘秋晚图卷全卷局部池塘秋晚图卷全卷局部《池塘秋晚图卷全卷》纸本，水墨，33×.8cm，台北故宫博物院藏。水墨绘池塘水禽与水中花草的深秋之景。自左向右红蓼与水蜡烛，倾侧的莲蓬和破败的荷叶及数棚水草；白鹭、鸳鸯在花草中穿梭，自在逍遥。水禽与水草构成动静相宜之景，也给深秋季节带来生机。
写生珍禽图卷局部写生珍禽图卷局部写生珍禽图卷局部写生珍禽图卷局部写生珍禽图卷局部写生珍禽图卷局部《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。画卷共分事十二段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的动静对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈，皆生动写实。
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