山东middot秋水堂清逸高格画

张有铸，字者羽，自署泥坪斋，安徽肥东人。学习于中央美院及清华美院中国画专业。曾在北京、广东、河北、山东、安徽等地举办画展。在《美术报》《中国日报》《大公报》《书画世界》《中国青年报》几十种报刊杂志有专版推介。作品集有《雨窗闲画》《墨痕心印》《文津艺逮》《闭门看山》等。现为：淮南画院专职画家

近看有铸

文\廖亚辉

我眼里的有铸是有诗心的。有铸嗜茶,恰我也有此癖,我们的交谈,便更多的是在茶的氤氲里。我们谈过书法,谈过绘画,谈过诗词,我们有很多相似的看法和观点。我认为,中国的绘画是最要有诗意、诗境的,从事中国画绘画的人一定要有一颗诗心,而这诗心不是靠后天培养而是与生俱来的,是在任何时候都不会被污染的一种天赋。一个画家有此诗心,既便他的画在技法上不太成熟,在构图上不太妥贴,但这些画也决然不会失了诗意,无论怎么看它,它都会如浴水而出的新荷,清清泠泠。否则,既便他的技法再精熟,既便让他作千古名诗的诗意图,我们也会在其中看出渣滓,让人如梗在喉。我何以能在半个月中，每天要翻读一通有铸的作品集，就是从有铸的一幅幅画中，我发现了他的诗心，这是他的慧根，做为朋友，我欣喜不已。

我眼里的有铸是实在的。这几年，我有外地朋友或他有外地朋友来，我们都会互相告知而一并接待朋友。当然是少不了杜康的，有铸酒风端正，不会藏奸耍滑，因此，朋友们一致认为他很性情，很实在，当然，朋友们也知道有铸做学问也是实实在在的。传统的中国画应当也是线条的艺术，要求每位中国画家有扎实的线条功力，有铸于此深谙，故在书法上下的功夫也不少。他的字结体活泼，线条峭拔，以“风神爽朗”可谓。但其绝少以书法示人，我读其书法也多是读他的画的跋款，我曾经和他开玩笑说：画家的字也如此好，你不示人，是给咱们这些所谓的书法家留面子，留碗饭吃啊。

我眼里的有铸是狡猾的。在有铸身上使用狡猾一词，让我颇感踌躇，怕有人因此误会有铸的为人。但我却是十分偏爱这个词的，“做人要实在，为艺当狡猾“是我一直持有且并不打算改变的观点，而有铸的为人为艺恰是符合的。为艺狡猾是一种智慧，是一种知通变、善熔铸的能力。我虽不懂画，但读有铸的画，确然让我感觉到了有铸不是一个死画画、画死画的人，每次去有铸工作室，我都会看到在他的画案上不断更新着的古今中外的画册、书籍，我知道这是有铸在默默的汲取着他人的智慧，并默默的在进行着融汇、整合，这算是一个佐证。不能说有铸画的线条、用色、构图、意境都成熟了，但我不会否认，有铸画的线条、用色、构图、意境都初步显现了他的思想，我会在其中读出古典的情怀，现代的风味，读出有铸所独有的品质，这就让我感动。

我眼里的有铸是风雅的。我一直没有明晓过风雅的涵义，但古来人们似乎是以能诗文为风雅的。我谈过有铸不少的五言、七言诗，那些诗清婉而纯净。起初我很纳闷，在这纷纷扰扰的时代里，他何以保有了这份纯净？但我很快释然了，我想起了他在竹影里的端然独坐、想起了他在荷田木桥上的缓缓独行、想起了众多朋友觥筹交错、欢声笑语之际他的突然无语以及倏然掠过他面庞的落寞、想起了他的那些一位拄杖老者或松下盘桓、或兰谷烹茗、或临溪观鱼的画面。是的，我说过有铸有颗诗心，与生俱来，但我还要说，有铸也是懂得离开的，离开一些掌声和鲜花，离开一些喧哗与浮躁，让自已保有一份孤独，甚至是保有一份痛苦，此时不必书画，不必诗文，也是风雅。

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